gov-civil-vilareal.ptČe pogledam nazaj na It Ain't Me Babe s ikono comix Trina Robbins
>Leta 1967 so se v velikih mestih po Združenih državah počasi oblikovale številne osvobodilne skupine žensk, ki so se v svojem nadaljnjem boju za enake pravice mobilizirale feministke drugega vala. Minilo je 10 let, odkar je FDA odobrila kontracepcijske tablete, in sedem let od sprejetja zakona o enakem plačilu, vendar ženske še vedno nimajo enakih pravic, kot jih imajo njihovi beli moški. Naveličali so se seksizma na delovnem mestu, doma in v svojih romantičnih odnosih. Govorili so proti spolnemu nadlegovanju in zlorabam, ki sta jih kazenski pregon in vlada pogosto naleteli le na pregovorno sleganje ramen. In kar je najpomembneje, začeli so nekaj desetletij dolg boj, da bi vlada prenehala urejati svoja telesa. Januarja 1970 je ena od skupin, Berkeley Women's Liberation, začela tisto, kar mnogi menijo, da je prvi feministični časopis, imenovan To nisem jaz, srček.
Kmalu zatem je mlademu rastočemu podzemnemu risarju po imenu Trina Robbins predala uvodno številko časopisa in takoj vedela, da želi biti del tega. Pred kratkim se je s takratnim fantom in kolegom iz podzemne karikature Kim Deitch vrnila v San Francisco iz newyorške Lower East Side. Zdelo se je, da je scena podzemnih stripov, ki sta postala del njih, na zahodni obali in da so priložnosti za delo daleč nadomestile vse na vzhodu. No, vsaj za Kim so to storili. Trina pa je bila vse bolj spregledana in zamrznjena iz tesno povezanega fantovskega kluba v središču stripovske industrije. Toda podzemni časopisi so bili druga zgodba in Robbins je risal risanke in naslovnice To nisem jaz, srček kmalu po branju te prve številke. Do julija istega leta je ustvarila popolnoma ženski spin-off strip z istim imenom, s čimer je postala prvi feministični in ženski strip doslej.
Julija 2020 je minilo 50 let od izida te knjige. Trina Robbins je stara 82 let in še vedno živi na zahodni obali. Eisnerjeva hiša slavnih je od takrat še naprej pustila neizbrisen pečat tako v mainstreamu kot v indie stripu. Ko se pogovarjamo prek Zooma, srka kavo iz skodelice Rosie the Riveter v sobi, polni knjig in drobtin, pri čemer je vsak predmet nedvomno v spomin na neko neverjetno zgodbo v njenem življenju, ki ji ne manjka. Govori nežneje, kot sem pričakoval, zlasti za nekoga, ki je kariero naredil kot močan glas za ženske. Navdušeno mi pokaže naslovnico svoje nove knjige The Flapper Queens: Cartoonists of the Jazz Age, kurirana zbirka del risank v dvajsetih letih 20. stoletja. Ko ne dela na stripih, dela na knjigah o njih ali vsaj o ženskah, ki so jih ustvarile vse odkar se je zgodilo bogoslužje: 'Če o tebi ne pišeš, ne obstajaš.'
Omenil sem, kako so deli To nisem jaz Babe Comix odmevajo še danes. 'Nič se ni spremenilo,' je pravzaprav odgovorila. 'Slišim, da mlade ženske v stripovski industriji govorijo o industriji, kjer prevladujejo moški, in o groznih stvareh, ki jih počnejo fantje. Žal, tudi to se ni spremenilo. ' Pripoveduje mi o Lily Renee, risanki zlate dobe, o kateri je pisal Robbins in ki je danes stara 99 let. 'To so bila štirideseta leta, vojna leta in na začetku pravi, da je bila edina ženska, ki je delala na risbi, in pravi, da je bilo grozno, ker so te spolne namigovanja šle vsepovsod po sobi, vse te spolne pripombe in pravi, da je včasih sama ponoči jokala spat. Tako hudo je bilo. '
Zasluge: Fantagraphics Books
Toda kot vedo mnoge ženske, takšen odnos do fantovskega kluba ni ostal v prejšnjem stoletju. „Pred kratkim, pred približno dvema letoma, sem se pogovarjal z žensko, ki se za to podjetje ukvarja z animacijo. Bila je edina ženska v sobi in rekla mi je, da je to grozno zaradi vseh teh spolnih namigov in namigov, ki so jih fantje prenašali po sobi. Tako, kot da se nič ni spremenilo. '
ocena piratov s Karibov 2
Skoraj na znak, srka iz skodelice in nadaljuje: „Ženske v stripu so tako močne in tega se tako zavedajo, dejstva, da to še vedno ni enakopravno polje. Mislim, sem v nekaj skupinah na Facebooku z ženskami v stripih in spolno nadlegovanje je neverjetno. Da ne omenjam trolov, ki ne prenesejo žensk v svojem klubu. Veš, to je moj klub. Ne moreš vstopiti. ' Mislim, to se ni spremenilo od Male Lulu, za božjo voljo. '
Morala bi vedeti. V svoji avtobiografiji leta 2017 Zadnje dekle stoji , Se Robbins spominja podobnih trenutkov v svoji karieri, ko je delala v East Village Other's Gothic Blimp Works. Toda mizoginija, ki sta jo doživeli ona in druge ženske v industriji, je le še podkrepila njihovo ideologijo in ustvarjalno delo.
nazaj v prihodnji čas izvajanja 3
'Tu so me ti fantje obravnavali, kot da sem nevidna,' pravi. 'Želeli so le, da odidem. Ena od resničnih gonilnih sil je lahko 'Pokazal jim bom'. Tako je bilo pri meni. Pokazal jim bom. ' In na koncu jim pokaži, da je to storila. 'No, v resnici to ni odprlo nobenih vrat v moški stripovski industriji. Mislim, nič ni spremenilo. Vsekakor sem spoznal več žensk in neverjetno je, da so to brale ženske po vsej državi - dve leti kasneje, ko sem moral leta 1970 iti ven in najti ženske za risanje stripov, nas je bilo dovolj. ' Po treh ponatisih, To nisem jaz, srček Založnik Ron Turner je želel narediti še en ženski strip. Ta knjiga je sčasoma postala ikonična antologija Wimmenovega Comixa, ki je trajala 20 let in je predstavljala zgodnja dela ljudi, kot so Zabaven dom ustvarjalka Alison Bechdel in Dnevnik najstnice je Phoebe Gloeckner.
Vprašam Trino, kako se ji zdi underground strip To nisem jaz, srček bi bila sprejeta danes. 'Ljudje bi samo zehali in rekli: 'Kaj imaš še?' Podzemlje je bilo v svojem času neverjetno, saj je bilo prelomno. Če bi zdaj prišlo kaj takega in nikoli ne bi bilo alternativnega stripa, bi bili ljudje navdušeni. Bilo pa je toliko alternativnih stripov, dobrih in slabih, da je hlodelo 'Kaj sledi?'
Kaj sledi, bomo še videli. Toda za Robbinsa, ki gleda nazaj, je ena od zgodb To nisem jaz, srček je brezčasen.
'Prekinitev,' pravi. 'Tista, kjer vse različne ženske komične junake končno rečejo' F ** k to sh*t. '
Zasluge: Fantagraphics Books
