gov-civil-vilareal.ptZakaj je George A. Romero predelal svojo največjo uspešnico, Night of the Living Dead
>Ko se je leta 1990 pojavila novica, da je dražja, barvna Noč živih mrtvih remake je bil na poti, zdelo se je, kot da je Hollywoodu spet preprosto zmanjkalo idej. Izdan samo 22 let prej, je original že veljal za mojstrovino, ki je v bistvu predstavila koncept sodobnega zombija in navdihnila generacijo filmskih ustvarjalcev: Wes Craven in John Carpenter sta bila le nekaj prihodnjih maestrov grozljivk, ki so jih gledali s strahospoštovanjem.
skrinja mrtveca piratov s Karibov
Nadaljnji pregled pa je pokazal, da to ni preprost primer ustvarjalnega bankrota. Pravzaprav še zdaleč ne poskuša unovčiti zapuščine kultne klasike Georgea A. Romera, Noč živih mrtvih 2.0 je bil skupen poskus zaščite.
Izjemno je, da je film zaradi rutinske pisarniške napake najprej potreboval zaščito. Romerov režiserski prvenec se je sprva imenoval 'Night of the Fesh Eaters'. Da ne bi prišlo do zmede z leti 1964 Mesojedi - eden prvih primerov splatterfesta - avtor se je strinjal, da sprejme njegov bolj znan naslov. Na žalost so njegovi pomanjkljivi distributerji pozabili prenesti obvestilo o avtorskih pravicah čez, zato je preimenovana groza postala del javne lastnine. Izvolite dolgotrajno in drago sodno bitko.
Dejansko sta se Romero in produkcijsko podjetje Image Ten, ki ga je ustanovil skupaj s prijatelji Russell Streiner in John Russo, desetletja borila, da bi ohranila pravice in si povrnila del izgubljenega zaslužka ( Noč živih mrtvih bruto 30 milijonov dolarjev ob proračunu le 114.000 dolarjev, zaradi česar je ena najbolj donosnih grozot vseh časov). Seveda je v tem obdobju gledal vsak, ki je odrasel Noč živih mrtvih so bili popolnoma svobodni pri tem.
Pravzaprav, Hal Roach Studios je že štiri leta pred tem, ko se je ekipa Image Ten ponovno združila za prvo celotno predelavo, izdala barvno različico črno-belega izvirnika. Le tokrat sta bili njuni vlogi bistveno drugačni.
Prejšnji soavtor Russo se je Streinerju pridružil kot producent. Slednji je tudi svoj zaslonski del preusmeril iz nesrečnega brata uvodne scene na ostrega strelca finala. Toda najbolj presenetljiv del te vrtiljaka v zakulisju je bil Romerov odmik od režiserskega stola.
Človek, imenovan King of the Zombies, je prevzel izključno odgovornost za scenarij. Ampak že povezano z izdelavo Temna polovica , je Tom Saviniju, umetniku s posebnimi učinki in kozmetiki brez izkušenj pri vodenju celovečernega filma, zaupal, da ga prenese s strani na zaslon.
Pogumna odločitev, vsekakor. Toda Savini ni bil ravno tujec v Romerovem neumrljivem vesolju. Nagrada Saturn Awards ga je prepoznala za ličila v letih 1978 Zora mrtvih in leta 1985 Dan mrtvih , ki se v prvem pojavlja tudi kot motoristična rezila. Režijske zobe si je odrezal v treh epizodah Romerove grozljive antologije 80 -ih, Zgodbe s temne strani .
zdravorazumski mediji knjige o džungli
Na žalost Savinija bi ga čas na snemanju kmalu vrnil k vsakodnevnemu delu. V intervjuju leta 2003 z Mesečni film je razstrelil 'dva idiotska producenta', ki sta nenehno posegala v njegovo vizijo, trdil, da je le 40 odstotkov njegovih idej prišlo do končne montaže, in opisal celoten proces kot 'najhujšo nočno moro v mojem življenju'.
Slabo blagajniški računi (zaslužil je le šestino izvirnikov v 40-krat večjem proračunu) in mešane kritike ('grozljiv del kinematografskega ropa grobov', je trdil Raznolikost ) predlaga, da si prizadevanja za ohranitev Noč živih mrtvih ugled se je obrnil. Če pa gledate tri desetletja pozneje, imate občutek, da občinstvo v zgodnjih devetdesetih preprosto ni bilo odprto za film Romero, ki bi ga režiral kdo drug kot Romero.
Savinijeva režija je morda bolj konvencionalna kot slog v kinu verité, ki gledalce iz 60 -ih potisne v deželo, kot še nobena groza doslej. Kljub temu je še vedno nekaj zanimivih slogovnih odločitev: uvodni prizor na primer kaže, kako so lahko nemrtvi prav tako grozeči pod veličastno sončno svetlobo. In s 4,5 milijona dolarjev za igranje, so sami zombiji - vse napihnjene glave in razbarvane, popačene okončine - neizogibno veliko bolj vznemirjajoče kot izvirne krčeče pošasti, ki jih krasijo Čokoladni sirup Bosco in pečenka.
Profesionalna igralska zasedba je prav tako veliko bolje opremljena za spopadanje z vsem kaosom kot večinoma amaterska skupina, ki je morala pogosto snemati dvojno nalogo. Tom Towles ( Henry: Portret serijskega morilca ), William Butler ( Teksaški pokol z motorno žago III ) in Bill Moseley ( Tiha noč: Smrtonosna noč 3) vsi so imeli grozljivo obliko in Tony Todd bi s svojim grozljivim obratom kmalu utrdil svoj status žanrske ikone sladkarije .
Posodobljeni scenarij Romera pa resnično upravičuje predelavo. Seveda, še vedno dosega enake takse kot njegov predhodnik. Vendar pa podira tudi več ključnih prizorov (Ben je ustrelil preživeli Harry, ne pa sprožilci, veseli policaji), ponaša se s temnejšo stripovsko črto (ključi avtomobila za pobeg so bili ves čas v kleti!) In izčrpa like, ki so bili prej v celoti na eno noto.
Nič več kot Barbara, ki večino izvirnika v šoku porabi za koren, preden sreča grozljiv konec v rokah svojega reanimiranega brata. Prevzem od Judith O'Dea, prihodnost Zvezdne steze redna Patricia Tallman pa je dobila priložnost, da se iz krotke in blage žrtve pretvori v zlobnega ripleyja, ki se izkaže kot zadnji. Vzpon feminizma je očitno vplival na Romera.
Seveda, kljub največjim naporom, pokojni režiser ni odvrnil drugih od nadaljnjega oživljanja Noč živih mrtvih. Od takrat je bilo več drugih barvnih in 3D različic, skupni animirani posnetek in preveč indie nizkoproračunskih predelav da omenim, nobeden od njih ni vključeval Romera. Tudi njegov stari scenarist, prijatelj Russo, se ni mogel ustaviti, da bi vstopil v akcijo in nadzoroval a 30-letnica z novo posnetimi prizori in nadomestno partituro. Vendar, kot bi pričakovali, je le človek sam uspel ponovno ujeti in graditi na izvirnem vznemirljivem občutku strahu
