gov-civil-vilareal.ptNetflixova Godzilla: The Planet Eater je najboljša napaka v seriji
>Serija Toho Godzilla je v svoji zdaj 65-letni zgodovini doživela številne vzpone in padce. Ker ste v teh šestih desetletjih in pol večkrat zamenjali ustvarjalne roke (tako na snemanju kot zunaj njega) - da ne omenjam, da so nanje vplivale redno razvijajoče se (ali razvijajoče se) gospodarske okoliščine - izid filmov s kraljem pošasti predstavlja široko kvalitativnega spektra, od vizionarskih klasik do trdno zabavnih naporov do občasnega razočaranja. (Všečkati franšizo ni nujno, da vam je všeč vse omenjena franšiza producira in pri doslej izdanih 34 filmih - vključno z dvema vnosoma v Hollywoodu - očitno ni pri vsakem zamahu prišlo do uspeha.)
minecraft: način zgodbe - druga sezona
V zvezi s preteklimi napakami v seriji Godzilla je bilo vedno mogoče pričakovati, da bomo našli vsaj nekaj odkupnih funkcij - ne dovolj za rešitev celotnega projekta, a vseeno vrednega priznanja. Poceni narejeno Godzilla proti Megalonu (1973) ni bila moja skodelica čaja, vendar je bil niz Ogouchi Dam mojstrski tečaj velikega miniaturnega dela. Trudim se po svojih najboljših močeh, da ne mislim na uboge Godzilla: Final Wars (2004), vendar je posodobljen Gigan v tem filmu dosegel nekaj pozitivnih točk v moji knjigi.
Prav tako nimam velikega navdušenja nad Heiseijevimi filmi po letu 1991, a tudi najmanjši od teh je imel nekaj pisanih učinkov in vznemirljive glasbe, na katere se je lahko oprl. In s tveganjem, da v mislih drugih ljubiteljev žanra izrečejo bogokletstvo: kolikor mi ni bilo mar za leta 2016 Shin Godzilla , bilo je nekaj duhovitih trenutkov politične satire in en očarljiv prizor uničenja mesta, ki mi je ostal v spominu do danes. To niso filmi, ki jih zelo občudujem, vendar so bili njihovi vidiki - če le aspekti -, ki bi jih lahko cenil.
Za primerjavo se mi zdi, da stisnem z zobmi, ko rečem karkoli na daleč lepo o nedavni anime trilogiji Godzilla, ki sta jo predstavila Toho Animation in Polygon Pictures (pretakanje prek Netflixa). Prej ste trpeli zaradi zdravljenja nespečnosti Godzilla: Planet pošasti (2017) in absolutna ničla filma, ki je bilo njegovo nadaljevanje, Godzilla: Mesto na robu bitke (2018), moje pretekle pohvale tej zadnji inkarnaciji kralja pošasti lahko preštejemo na eno roko (z več kot nekaj prsti na pretek). In zdaj, ko je izšel tretji film, Godzilla: The Planet Eater , moj prevladujoči občutek je zgolj odsev-in hvaležnost-da je to mučno potovanje v umirjajočo pretvezo končno končano. Nobeno nadaljnje ukrepanje ne bi moglo odkupiti slabega pisanja in izvajanja 1. in 2. dela. Četudi bi bilo to mogoče, se 3. del niti ne približuje.
Zasluge: Netflix
Zdaj, da začnem pozitivno, sem prepričan v označevanje Godzilla: The Planet Eater najboljši od treh filmov, saj se v njegovih turobnih odpadkih dolgčasa dogaja nekaj rahlo učinkovitih stvari (čeprav večinoma zaseženih v majhne trenutke, namesto da bi se razširile v celovite podplete). Prvič, povratni scenarist Gen Urobuchi pobere nekaj idej iz zadnjih dveh filmov in - zadihano! -jim nameni nekaj prepotrebne pozornosti.
Pleme humanoidov iz Mesto na robu bitke ima tokrat malo več prisotnosti: dejansko jih le malo zagledamo živeti s in interakcijo z človeški liki - ne samo predstaviti se in potem stati naokoli kot kup bleščečih kipov (čeprav je tudi tega veliko). Njihov bog - različica Mothre iz te trilogije - se dejansko pojavlja, čeprav le bežno, v tretjem dejanju. Poskuša se vzpostaviti odnos med glavnim junakom Harua in domačim dekletom, ki ga je rešilo konec leta Planet pošasti (nekaj, kar bi res morali opisati v drugem filmu).
Še en primer. Obetaven podplet (ali začetek enega) se pojavi že zgodaj v zvezi z bojem za moč na vesoljski ladji, ki lebdi tik pred Zemljino atmosfero. Ena od treh ras, ki naseljujejo ladjo, želi videti, da bi bil Haruo usmrčen, ker je omogočil uničenje MechaGodzilla Cityja, zato je naredil državni udar in od ljudi zahteval, naj popustijo svojim pogojem. Lep napredek s planote blebetanja, ki je že prej okužila podobne prizore.
Noben od teh prizorov ni zadovoljivo razvit, upoštevajte. Toda v primerjavi z zadnjima dvema filmoma, ki sta se zdela popolnoma zadovoljna, da je vse zanimive zamisli opustila le nekaj minut po njihovem pojavljanju, je to (nekoliko) osvežujoča sprememba tempa.
Tokrat je več možganskih, psihodeličnih podob in z velikim veseljem objavljam, da je skladatelj Takayuki Hattori, ki se je vrnil, za zaključek trilogije izdal dostojno partituro. Bil sem eno od treh ali štirih čutečih bitij v tem sončnem sistemu, ki so absolutno oboževali Hattorijevo glasbo Godzilla vs SpaceGodzilla (1994) in Godzilla 2000: tisočletje (1999) in bil sem popolnoma razočaran nad večinoma nepozabnimi skladbami v njegovih OST -jih za Planet pošasti in Mesto na robu bitke . Seveda, Jedlec planetov Rezultat komajda predstavlja Hattorija v svojem najboljšem stanju, vendar je tukaj nekaj skladb, ki jih lahko še spomnim. Tudi on je naredil korake naprej.
Tako so v tem novem filmu na ogled majhni zamiki izboljšav. Na žalost gre za to, kar zadeva pozitivne lastnosti - in zabavo - pri razpravi Jedlec planetov . Tretji vnos v Godzillini animirani trilogiji se zaduši pod popolnoma enako količino napak, zaradi katerih so bili njeni predhodniki neznosni.
Začne se z liki. Z zelo rahlo razen Harua, enega izmed domorodnih humanoidnih deklet, in filozofskih vesoljcev Metphies (tokrat citiram Arthurja C. Clarka), protagonisti ostajajo popolnoma nerazločljivi in, še huje, pozabljivi. Nihče se ne pojavi kot izpopolnjena, verjetna oseba; in nobena dva lika nimata niti približno prepričljive dinamike (kot je bilo že omenjeno, se odnos med Haruo in domačim dekletom dotakne, vendar ne razširi v zadovoljivi meri). Tako kot prej, sorežiserja Hiroyuki Seshita in Kobun Shizuno dovoljujeta, da se prizori brbljanja o tehnologiji, veri, opredelitvi božanstev, kaj pomeni biti človek itd., Vlečejo v nedogled (to načeloma ni vprašanje) , vendar hromi, ker so ljudje, ki se pogovarjajo o omenjenih temah, tako hitri in nerazločljivi) in naredijo film desetkrat daljši, kot je v resnici.
Podobno se pojavljajo pošastne sekvence, kar je še en problem, ki je vplival na to trilogijo od njenega začetka. Medtem Planet pošasti imel je eno res kul zaključno sceno, v kateri je Godzilla vstala iz tal in ustrelila svoje panično sovražnike, ko so poskušali pobegniti, Mesto na robu bitke v prikazu vsestranske vojne med likoma in pošastjo (in med samimi liki) ni ponujal nič drugega kot monotonijo; in Jedlec planetov ne kaže nobenih izboljšav.
Zasluge: Netflix
Veliki vhod Godzillinega nasprotnika (zadnja inkarnacija kralja Ghidorah) je domišljeno zasnovan (triglava kaiju tokrat napoveduje iz druge dimenzije), vendar je dejanska bitka sestavljena predvsem iz tega, da Godzilla samo stoji inertno, medtem ko se tri glave druge pošasti vrtijo okoli na verižastih vratih in ugrizni roke in eno od nog-vse je prikazano v zelo statičnih kotih kamere in ponuja zelo malo filmskega gibanja. Tudi če se presoja po lastnih pogojih kot poskus pri vizualnem spektaklu je pošastno dejanje kataklizmično dolgočasno.
Že od vsega začetka je bilo jasno, da je scenarist Urobuchi pri pisanju teh treh filmov imel v mislih številne teme in teme, vendar njegov absolutni neuspeh pri podajanju zanimivih likov (zaskrbljujoče, saj je to isti človek, ki je napisal čudovito Puella Magi Madoka Magica ) izniči potencial, ki bi ga njegove ambicije uresničile z boljšo izvedbo.
Ne propadajo ideje (pripravljenost poskusiti nekaj drugačnega), ampak dejansko ravnanje z idejami (slabo pisanje, nerodna smer, hitrost po korakih). Godzilla: The Planet Eater ima nekaj stvari, ki sta manjkala njenima dvema predhodnikoma, vendar se kljub temu ni uspelo-tako kot sta jih-dvigniti nad steno povprečnosti, zaradi česar je ta trifilmska saga edini najgloblji odsek v zgodovini franšize Godzilla datum.
Stališča in mnenja, izražena v tem članku, so avtorjeva in ne odražajo nujno mnenj SYFY WIRE, SYFY ali NBC Universal.
