Intervjuji

Kako je Dinozaver, film, za katerega ste pozabili, da je obstajal, za vedno oblikoval Disneyjevo pokrajino

2024

Če ste videli Zgodba igrač 2 ko se je pozimi 1999 odprl gledališko ali imel v lasti kopijo Tarzan po izidu domačega videa v začetku leta 2000 se ga verjetno še spomnite-pet minut dolg prolog brez besed, ki je igral pred filmom. Sledil je jajcu dinozavra, ko je med nenadzorovano naravo spremljal neumorno prvobitno pokrajino, levji kralj -esque music (namerno tako -kot je prikazana pesem levji kralj vokalist Lebo M) in nekaj resnično osupljivih slik. Dejstvo, da je promoviral film, ki bo izšel prihodnje poletje, je bilo skorajda nesmiselno; to je bil sam po sebi brez sape, z vso dramo in čustvi ter surovo močjo najboljšega Disneyja. Prolog je bil tudi grozljivo zavajajoč.

Kdaj Dinozaver končno odprto v kinodvoranah 19. maja 2000, občinstvo je obravnavalo zelo drugačen film, poln ljubkih likov in znane zgodbe. Čeprav je bil to velik hit za studio, vložki za ne bi mogli biti večji Dinozaver . Čeprav se 20 let kasneje morda ne spomni in je bila produkcija prežeta s težavami, je bil to tudi eden najpomembnejših filmov, ki jih je Disney takrat izdal - v dobrem ali slabem.

kako pridobiti nazaj svojega bivšega fanta

Ideja za Dinozaver začela že leta 1986 na snemanju ultranasilnega RoboCop med režiserjem Paulom Verhoevenom in producentom vizualnih učinkov ter animatorjem Philom Tippettom. 'Delali smo prizor, ko ED-209 pade po stopnicah,' pravi Tippett za SYFY WIRE. 'Sedimo na tem stopnišču in vsi so se začeli norčevati, kako dobrih filmov ni več. Rekel sem: 'No, imam idejo za film o dinozavrih.' 'Verhoeven je bil takoj navdušen.

'To bi lahko bilo vesolje,' se spominja Tippett, ki pravi Verhoeven. 'Lahko pride do meteorjev in smrti dinozavrov ter do velikih bitk s krvnimi gejzirji.' Govorile so se o tem, da bi dinozavri pokakali in seksali ter si odtrgali glave; Tippett potrjuje, da so to načrtovali.

Ko se je par zavil RoboCop vrnil se je v Los Angeles, producent Jon Davison pa se je dogovoril za projekt dinozavra brez naslova, ki ga je dal takratnemu Disneyjevemu predsedniku Jeffreyju Katzenbergu. Vstopili so s polnimi knjigami, neštetimi ilustracijami in načrtom, da film posnamejo v stop-motion tehniki s Tippettom in Verhoevenom v so-režiji. Katzenberg jim je dal dovoljenje, da najamejo pisatelja, ekipa pa je izbrala Walona Greena ( Divji kup ). 'To bi bilo nekakšno izkustveno potovanje v svet krede s preprosto zgodbo o dinozavrih, ki bi jo ljudje lahko spremljali in se povezovali brez dialoga,' je Green pojasnil v pripravi knjige Dinozaver: Evolucija celovečernega filma avtorja Jeff Kurtti. 'Mislili so, da je to zahtevno in drzno, nekaj drugačnega.' Tippett pravi, da tisto, kar je Green produciral, samo po sebi ni bil scenarij. To je bila zgodba, da so jo razumeli. ' Green in ekipa so pogledali Disneyjevo Bambi in zgodnji naravni filmi podjetja za navdih. 'Vse skupaj je bila precej revolucionarna ideja,' je priznal Green Evolucija celovečernega filma . '84 minut smo mislili, da bi to lahko delovalo.'

Leta 1990 je predsednik Walt Disneyjeve igrane animacije Thomas Schumacher odšel na pot v Vzhodno Evropo po izidu Reševalci spodaj . Medtem ko je iskal tradicionalne animatorje za nekatere glavne funkcije, je iskal tudi pomoč pri projektu stop-motion dinozavra. 'Ko sem potoval po vzhodni Evropi in iskal svoje tradicionalne animatorje, sem se srečeval z ljudmi, ki so se pogovarjali tudi o stop-motion animaciji za snemanje tega filma o dinozavrih,' je Schumacher povedal Kurttiju.

Takoj so se pojavili proračunski pomisleki. Po navedbah Evolucija celovečernega filma , takratni vodja Disneyjeve produkcije Marty Katz se je uprl predlaganemu proračunu za 72 milijonov dolarjev, saj je studio želel, da bi stal okoli 20 milijonov dolarjev. Vodstvo studia je ugotovilo, da je film mogoče ustvariti s kombinacijo različnih disciplin: stop-motion animacije, animatronike in fotografije v živo. Disney je prosil Green, da naredi 'glas nad različico', kjer liki ne bi govorili, ampak bi bile slišane njihove misli (ta ideja se bo vrnila kasneje). 'Naredil sem takšno različico in pomislil:' Ne vem, ali bo to delovalo ali ne, 'je Green povedal Kurttiju.

Verhoeven in Tippett nista vedela, da se je meteor spuščal nanje. 'Šlo je iz slabega v slabše,' pravi Tippett. 'Naredili so tipično Disneyjevo stvar, kjer so želeli trepalnice na dinozavrih in želeli, da se pogovarjajo in pojejo pesmi.' Nezadovoljni s tem, kako so stvari potekale, so Green, Davison in Verhoeven Tippettu povedali, da bodo preskočili sestanek, ki je bil predviden s Katzenbergom. 'Razstrelili ga bomo,' so povedali animatorju. 'Ne pojdi tja dol.' Tippett pravi, da je zaznana rahlost privedla do tega, da je bil prepovedan na Disneyjevem parcelu 'do odhoda Katzenberga' leta 1994. (Trdi, da izvršni direktor sploh ni vedel, da Tippett dela na letih 1989 Draga, skrčila sem otroke .) 'Prešlo je v nič,' pravi Tippett.

Ni pa, da je bil Tippett popolnoma izven igre dinozavrov. Med čakanjem na eno od srečanj v Katzenbergu je producentka Kathleen Kennedy poslala Tippetta kuhinjo za prihajajoči roman - Michael Crichton Jurski park . Kasneje, pravi Tippett, ga je poklical Verhoeven. 'Vem, da se je Spielberg obrnil na vas Jurski park , namesto tega bi to morali storiti, «je Verhoeven povedal Tippettu. 'In pozabite na film o dinozavrih.'

'In to se je zgodilo,' pravi Tippett z globokim vdihom.

Jurski park bi seveda postal največji film vseh časov (takrat) in za svoje pionirsko delo na teh dinozavrih dobil Tippetta za oskarja za najboljše vizualne učinke. Kljub temu Tippett priznava, da bi bil njegov drugi film o dinozavrih 'kul'.

Zasluge: Buena Vista Pictures / Walt Disney Animation Studios

Leta 1990, po odprtju svojega ambicioznega tematskega parka Disney-MGM Studios v Orlandu na Floridi, je Disney želel odpreti nov park, tokrat osredotočen na živali. Imagineer Joe Rohde, znan po svoji pozornosti do detajlov in svojem razkošnem slogu (on je fant Zgodba o domišljiji z norimi uhani), je bil zadolžen za vodenje projekta.

'Res je vse, kar je obstajalo, zametek zamisli Michaela Eisnerja, da bi moralo podjetje nekaj narediti z živalmi,' je dejal Rohde. povedal Orlando Sentinel o razvoju Disneyjevega živalskega kraljestva. Do leta 1993 se je ideja razširila na mitološka bitja in izumrle živali - dinozavre.

'Eisner je rekel:' Vrnimo idejo o dinozavrih, 'je Schumacher povedal Kurttiju. 'Razvoj filma skupaj z atrakcijo bi ustvaril nekakšen vzajemni proces med studiem in Imagineeringom.'

In tako Dinozaver pohodil skupaj, vezan na park. Nekaj časa se je film imenoval Odštevanje do izumrtja , kot je atrakcija tematskega parka v Disneyjevem živalskem kraljestvu. Zgodba ni bila natančno, je pa obstajal korporacijski mandat. Tedaj višja podpredsednica produkcije za celovečerno animacijo Walt Disney Kathleen Gavin je za Kurtii povedala, da je bil 'prvi razlog' za film, da je 'povezan z projektom Živalsko kraljestvo'. Na neki točki med produkcijo je Kathleen Kennedy ustavila vodjo, ki je delala na projektu, in jih vprašala, zakaj snemajo film. Izvršni direktor ni imel dobrega odgovora.

Po Schumacherju so bili razviti 'kupi scenarijev', Gavin pa je razmišljal, da bi projekt kmetoval za Industrial Light & Magic (to bi bilo predrago), ko pa je Disney leta 1996 pridobil Dream Quest Images - potem ko je Eisnerja razstrelil delo skupine na Disneyjevih Crimson Tide , po mnenju Disneyjevega zgodovinarja Jim Hill - je imel svoj odgovor. Po Gavinu bi zgradili 'digitalni studio za celotno podjetje Disney', ki bi podpiral Imagineering, akcijske filme v živo, televizijo in samostojne računalniško ustvarjene funkcije, kot je Dinozaver . Disney bi obnovil zapuščeno stavbo Lockheed (nekoč del slavne operacije Skunk Works), v štirinadstropnem 200.000 kvadratnih metrih prostora pa bi bil dom tega novega, še neimenovanega digitalnega studia (z rahlo pomočjo animatorjev v Disneyjevem satelitskem studiu na Floridi, navzdol od Živalskega kraljestva v Disney-MGM).

Sestavili so ekipo, ki jo je vodil režiser Ralph Zondag (ki je režiral Vrnili smo se: Zgodba o dinozavru in delal naprej Dežela pred časom ) in Eric Leighton (veteran stop-motion, ki je sodeloval s Tippettom). Leighton je nadomestil dolgoletnega Disneyja Animation in Oliver in družba režiser George Scribner (ki se je odšel pridružiti Imagineeringu). Leighton je že imel odnos z materialom, zaradi česar se je popolnoma prilegal. 'Prvič sem scenarij za ta film prebral leta 1988,' je Leighton povedal Kurttiju. Nanj ga je postavil Tippett. V ekipo sta bila tudi producentka Pam Marsden, ki zdaj vodi animacijo pri Sonyju, in producent Baker Bloodworth, dolgoletni Disneyjev mož, ki je pravkar končal Pocahontas za studio. Znani ilustrator William Stout, ki je delal tudi na atrakciji Živalskega kraljestva, je predlagal zgodnje zasnove.

Toda filmska zgodba je bila še vedno meglena. Poskusili so različico, ki jo je nazadnje predložil Green, z pripovedovanjem drobnega sesalca, nato še eno s predlogom za glas. Dokaz konceptnega testa za to različico filma (zdaj znan kot 'Noah verzija') so primerjali z Disneyjevo uspešnico v živo Vezano proti domu: neverjetno potovanje . Eisner je to sovražil. 'Liki, ki so se pogovarjali brez gibanja ust, so se počutili čudno - in dejansko poudarili tehnično nezmožnost doseči prefinjeno obrazno animacijo, potrebno za verjetne gibe ust,' je povedal Eisner Kurttiju.

Zemeljska verjetnost, ki jo je že od samega začetka orisal Tippett, je bila zdaj skozi okno. Tippettovi najhujši strahovi so se uresničili: dinozavri bi govorili.

22. aprila 1998 se je z odštevanjem do izumrtja vožnja začela z ostalimi Disneyjevim živalskim kraljestvom. Z istim vozilom in postavitvijo steze kot Disneyland's Indiana Jones Adventure so se gostje vkrcali na 'Time Rover' in bili poslani nazaj v čas dinozavrov. Atrakcija, ki jo je takrat sponzoriral McDonald's (lahko bi naročil Big Mac zraven), je bila vznemirljiva vožnja s trdovratnimi sunki, leta 1998 pa je bila polna posebnih učinkov in drobnih razcvetov, ki so jih kasneje opustili ali pa jim ne sledijo. Skupaj s parkom se je odprla tudi druga atrakcija, Discovery River Boats. Gostje so plavali ob umirjeni reki in na neki točki mimo animatronskega Aladarja, ki se je kopal v vodi. Ko so se atrakcije Živalskega kraljestva odprle za goste, se je delo na tej funkciji začelo.

Zasluge: Buena Vista Pictures / Walt Disney Animation Studios

29. oktobra 1999 je Disney uradno objavil svoj skrivni 'digitalni studio', ki je končno dobil ime: The Secret Lab. The izjava za javnost navedlo, da bo združilo slike Dream Quest s tistim, kar je bilo takrat znano kot celovečerna animacija Walta Disneyja. Novi studio bi skupaj nadzorovali nekdanji izvršni direktor Dream Questa Andrew Millstein in Schumacher, medtem ko je v sporočilu za javnost navedeno, da bo ekipa delala iz stavbe Feature Animation na parceli (tiste z velikanskim klobukom Sorcerer Mickey), njihovo dejansko lokacijo je bila nekdanja stavba Lockheed nad letališčem Burbank. 'Združevanje Dream Questa in Disneyjeve računalniške animacije predstavlja ogromno združevanje talentov in virov,' je dejal Schumacher ob uri . 'Disney je zgradil prvovrstni studio za digitalno animacijo in bo skupaj s Dream Quest Images še naprej premikal meje digitalnega snemanja.' Dinozaver bi bil prvi celovečerni film The Secret Lab.

Toda posledice in pričakovanja za oba Dinozaver in The Secret Lab sta bila veliko večja, kot je bilo objavljeno v sporočilu za javnost. Z ustanovitvijo nove enote je Eisner videl način za izdelavo animiranih filmov kakovosti Pixar in hkrati najboljše studie za vizualne učinke stare garde. Preklapljali bi med animiranimi funkcijami, kot je Dinozaver in nato preidejo na delo, recimo, na ustvarjanje kompleksnih zmajevih učinkov za Vladavina ognja . Na tej točki se je Disneyjev odnos s Pixarjem začel zamajati po Eisnerjevem vztrajanju, da Zgodba igrač 2 , ker je šlo za nadaljevanje, ni bilo v prvotni pogodbi studiev. Če je Pixar odstopil od dogovora z Disneyjem, je Feature Animation še vedno obdeloval tradicionalno ročno risano animacijo, na primer leta 2000. Cesarjev novi utor (ki je vsebovala šalo, namenjeno novemu studiu), potem je Eisner potreboval izvedljivo alternativo za računalniško ustvarjene animirane filme-in to je bil The Secret Lab.

Pravzaprav je The Secret Lab že tiho začel delati na drugi funkciji. Kar zadeva vizualne učinke, je The Secret Lab izdelal prelomne zgodnje teste za projekt Jerryja Bruckheimerja v Disneyju, imenovanem Moški Dvojčki za režiserja Tonyja Scotta (projekt bi končno uspel lani v Paramountu z Ang Leejem in Willom Smithom). Prihodnost The Secret Lab se je zdela svetla.

Nekaj mesecev kasneje, Dinozaver ropotalo v gledališča. (Na Floridi je bilo ime Countdown to Extinction spremenjeno v veliko bolj generični 'dinozaver' in Dinozaver kip spredaj je bil zamenjan s kipom vzornega junaka filma Aladarja. Čolni na reki Discovery so bili že zaprti.) Zadnja zgodba je sledila zbirki neprimernih dinozavrov - pod vodstvom vtisljivega Aladarja (D. B. Sweeney) in njegove posvojiteljske družine lemurjev - na njihovi poti, da bi po uničujočem meteornem napadu našli prostor za varno življenje. Za razliko od predloga Verhoevena in Tippetta se film ne bi končal z izumrtjem dinozavrov.

Z prijavljeni proračun 127,5 milijona dolarjev (nedvomno ne upoštevajo stroškov gradnje The Secret Lab ali tistih, ki so povezani z znamenitostmi Walt Disney World), je bil najdražji računalniško animirani film vseh časov in najdražji film, ki je izšel tistega leta. Na svoj otvoritveni konec tedna premagati Gladiator za prvo mesto na blagajni s 38,8 milijona dolarjev. Kritiki pa so bili v veliki meri navdušeni - očarani nad vizualizacijami, a jih je zgodba ohladila.

'Cilj je bil združiti računalniško ustvarjene like z ozadji v živo in vsaj na vizualni ravni deluje odlično,' je zapisal Kenneth Turan v Los Angeles Times . Prolog brez besed je bil v veliki meri naveden kot vrhunec filma (Turan je imenoval 'otvoritev bravure' Dinozaver 'najučinkovitejše zaporedje'), medtem ko se je preostanek zgodbe (na koncu pripisal John Harrison, Robert Nelson Jacobs, Thom Enriquez in Ralph Zondag) počutil mlitavo in znano. 'Popolnoma so se prekleli,' pravi Tippett o končnem izdelku. 'Bilo je grozno.'

Kljub temu je bil to nekakšen hit, ki je po vsem svetu prinesel 350 milijonov dolarjev, kar je bilo dovolj, da je postal peti film z največjo zaslužkom leta in Disneyjev prvi leta 2000. V naslednjem letu je zaslužil skoraj 200 milijonov dolarjev več. prodaja videoposnetkov na domu (takrat velik del posla). Disney je imel načrte za Dinozaver nadaljevanje. Toda katastrofa je bila tik pred tem.

Nekaj več kot leto kasneje Dinozaver Ob izidu oktobra 2001 je Disney objavil, da Secret Lab zapira svoja draga prenovljena vrata. ('Disney ne more obdržati skrivnosti' je bil Raznolikost 's drzen naslov .) Zadnji dve lastnosti bi bili Vladavina ognja in Bruckheimerjevo Dol spodaj (pozneje imenovano Kenguru Jack ) za Warner Bros. Drugi animirani film Secret Lab, ostra satira kulture 70 -ih, imenovana Divje življenje , ki sta ga režirala Howard Baker in Roger Gould, je bila delno odpovedana, ker je Roy Disney ugovarjal do njegovega riskantnega humorja. Ne bi bilo Dinozaver tudi nadaljevanj. 'Studio ni imel nobenega načrta ukrepov za svoj Secret Lab,' je dejal Disneyjev zgodovinar Jim Hill .

Do takrat, ko je Disney objavil objavo, je bil Secret Lab že v razsulu: Millstein se je preselil na Florido, da bi tam nadzoroval satelitsko enoto Disney Animation (zaprla se bo tudi le nekaj let kasneje, ko je podjetje prešlo predvsem na računalniško animirane funkcije) . Na stotine animatorjev je bilo izpuščenih ali dodeljenih. 'Pod skrbniškim imenom Secret Lab si ne prizadevamo več zunaj dela,' je dejal Schumacher Raznolikost . Soustanovitelj Dream Quest Images Hoyt Yeatman je ostal v Disneyju in kasneje režiral G-Force za studio in Jerryja Bruckheimerja. Zgodba o tajnem agentu, ki govori morske prašičke, bi bila idealen projekt za The Secret Lab.

V 20 letih od takrat Dinozaver je izšel, Disney je uspešno sklenil posel za nakup Pixarja in pozneje Lucasfilma (ki vključuje lastniško hišo Effects House Industrial Light & Magic). Zdaj je tudi lastnik studia računalniške animacije s sedežem v Connecticutu Blue Sky, ki je nastal kot del novejše pogodbe s Foxom; zdaj ga vodi vodja Secret Lab Andrew Millstein.

Pomen številke 303

Imela Dinozaver bil resnično meteorski pojav Jurski park , bi teoretično močno spremenil Disney in potencialno celotno industrijo. To je vse-v-enem pristop k vizualnim učinkom in celovečerna animacija je bila brez primere in drzna. Na žalost je prišlo in odšlo. In preostali so nam le fosilizirani ostanki - in Dinozaver .