gov-civil-vilareal.ptZakaj ženske še vedno ljubijo ameriški psiho 20 let pozneje
>Od tega je minilo 20 let Ameriški psiho je izšel v kinematografih in je še danes enaka feministična mojstrovina, kot je bila takrat. Nekatere bi lahko trdila ta trditev; to je moška zgodba o morilskem yuppiju z Wall Streeta z nevarnim prezirom do skoraj vsake ženske, na katero naleti. Zagotovo bi to trdili tisti, ki so prebrali istoimensko knjigo Breta Eastona Ellisa Ameriški psiho sovraži ženske v svoji dostavi. Številne feministke, vključno z Glorijo Steinem, so se pritožile, ko je bil roman prvič objavljen leta 1991.
Ko je adaptacija prišla na velika platna leta 2000, je to že bilo opisano kot 'najbolj odvraten film leta'; moško in žensko občinstvo pa je to cenilo kot briljantno in provokativno pošiljanje strupene bele moškosti in potrošniške kulture poznih 80-ih.
Eden glavnih razlogov za ta premik so ženske, ki so ga prilagodile: pisateljica-režiserka Mary Harron in pisateljica igralka Guinevere Turner. 'Tako dobro režira ženska Ameriški psiho «Je rekel Roger Ebert njegov pregled filma. 'Roman o krvni poželenji je spremenila v film o moški nečimrnosti.'
Zasluge: Lionsgate Films
Leta 1996 je bila Harron vroča s hrbta kritično priznanega prvenca Ustrelil sem Andyja Warhola , ki je bila premierno predstavljena tistega leta na filmskem festivalu v Cannesu in je pripovedovala o poskusu radikalne lezbijke feministke Valerie Solanas, ki je poskušala ubiti očeta ustanovitelja pop arta. Biografski film indie je ponudil zanimiv in nepopustljiv pregled te motene, a briljantne figure in je nedvomno priporočil filmskega ustvarjalca producentu Edwardu R. Pressmanu, ki je prav tako bil v Cannesu pri nakupu predprodajnih pravic za distribucijo. Ameriški psiho .
Kot oboževalec knjige je Harron čutil, da so teme in sporočilo napačno razumljeni. 'Počutila sem se, kot da je bilo to zelo nepošteno,' je povedala IndieWire leta 2000. 'Upala sem, da obstaja način, s katerim bi lahko postale jasnejše vse velike stvari v zvezi s tem.'
Ona in Turner (ki v filmu igra tudi kot Elizabeth) sta uspela doseči to jasnost s povečanjem satire in zmanjšanjem nasilja. Prerezali so veliko skrajnih trenutkov škode, kot so posilstvo, nekrofilija in Patrick, ki je silil podgano v vagino ženske, da bi jo pojedla od znotraj navzven, in se noče zadržati pri teh morilskih dejanjih. Pravzaprav je bolj poudarek na ritualih pred in po umoru kot na dejanskih umorov samih.
Zasluge: Lionsgate Films
recenzijo filma Pirati s Karibov
Vzemimo sceno smrti Paula Allena, na kateri Patrick predstavlja gromozanski monolog o Hueyju Lewisu in novicah, medtem ko se pripravlja, da bo kolega ubil s sekiro. Kamera nikoli ne odmika od njegovega obraza, ko stori umor - dejanje, ki traja le nekaj sekund - in vidimo le nastalo kri, ki brizga iz vsakega zamaha, preden se opravi dejanje in prižge cigaro.
Kasneje Patrick pobere dve spolni delavki, Sabrino in Christie (igrata jo Krista Sutton in Cara Seymour), in po trojki, ki poudarja njegovo obsedenost z lastnim spolnim zadovoljstvom in osebnim videzom, smo ga odrezali in si ogledali nekaj orožja za mučenje. dve ženski, ki sta hiteli iz stanovanja, potem ko sta trpela, kar domnevamo, resno spolno zlorabo. Gledalec znova ne vidi nasilja, vendar ne zmanjša grozljivosti situacije.
Na začetku prizora pa smo priča, da je Patrick znova ponudil svojo glasbeno kritiko in tokrat razložil umetnost Phila Collinsa. Kamera se zadržuje na obrazih teh žensk in prikazuje popoln dolgčas in razdraženost, ki jo doživljajo zaradi njegovih besed, kar daje gledalcem priložnost, da se povežejo z dogajanjem na zaslonu. Katera ženska se ni zataknila in poslušala mnenja moških, ki menijo, da je to, kar imajo povedati, veliko bolj spodbudno k razmišljanju, kot je v resnici?
In to je pomemben del tega, zakaj je ta priredba tako feministična. Harron in Turner nista hotela Batemana ali njegovih moških sodelavcev narediti naklonjene ali privlačne. Seveda imajo vsi odlične obleke, ostre odbitke in trdo telo, vendar jih vsakdanja in mizoginija mnenj in prednostnih nalog naredijo vse bolj nezaželene.
Prizor z vizitko to najbolj poudarja, saj služi kot metaforično tekmovanje v nihanju, kjer Patrick kaže več tesnobe zaradi vrhunske vizitke Paula Allena, kot pa da človeku vzame življenje. V takšnih trenutkih je najbolj očitna Patrickova moška krhkost: imeti slabšo vizitko, ne dobiti mize v Dorsiji, povedati svoji tajnici, naj nosi krilo, naročiti ženske v restavracijah ali celo zahtevati, da jo dobi priložnostna znanka kemičnih čistil, da mu očistijo 'brusnični sok' z rjuhe.
Zasluge: Lionsgate Films
'To je satira o tem, kako moški tekmujejo med seboj in kako so v tem hiper-resničnem vesolju, ki smo ga ustvarili, ženske še manj pomembne od tvoje porjavelosti ali obleke ali tam, kjer poletiš,' je povedal Turner Omamljen leta 2014. 'Čeprav so vse ženske nekako tragične in ubite, gre za to, kako jih moški dojemajo in ravnajo z njimi.'
Patrick Bateman je psiho, vendar vsi nosijo isto znamko belega privilegiranega šovinizma, zato se nenehno zamenjujejo drug z drugim. To so moški, ki se zanašajo na obleke, nazive delovnih mest in trofejne žene, da bi postali zanimivi, saj so brez njih le prazne lupine ljudi brez pravega občutka za človečnost. '[Patrick] je simptom; on je simbol, 'Harron je rekel lansko leto. 'Dokler govori prave stvari, hodi v prave restavracije, nosi prava oblačila, se mu umakne.'
izgubljeni medaljon: dogodivščine Billyja Stona
Ellis zagotovo ni nameraval narediti knjige mizoginist; verjel je, da piše feministično zgodbo, ki je kritizirala potrošniški japonski življenjski slog, v katerega je ugotovil, da 'zdrsne', a od katerega se je počutil vse bolj izoliranega. Dejstvo, da je pisal z osebne moške perspektive, bi lahko prispevalo k njegovi nezmožnosti prevajanja, ne da bi svoje ženske podredil do boleče grotesknih ravni.
Po drugi strani sta Harron in Turner uspela ohraniti distanco od Patricka Batemana, da bi jasno pokazala visceralno grozo toksične moškosti, ne da bi se zatekla k vizualni hudiču ekstremnega nasilja. Del tega je zato, ker so verjetno briljantni ustvarjalci filmov, vendar ni dvoma, da so jim ženske perspektive omogočile, da so presegle Ellisovo nagnjenost k grozljivosti, da bi odkrile resnico te zgodbe.
Ellis nekoč rekel , 'Obstaja nekaj v samem mediju filma, za katerega menim, da zahteva moški pogled,' če pa trajna kinematografska zapuščina Ameriški psiho če gre kaj, očitno ni tako.
In ženske, kot sem jaz, zaradi tega obožujejo Harrona in Turnerja.
