Ridley Scott

V Blade Runnerju nas je Rutger Hauer naučil grenko -sladke narave smrtnosti

2024

'Videl sem stvari, za katere ljudje ne bi verjeli, da napadajo ladje z ognjem ob rami Oriona. Gledal sem, kako se C-žarki v temi bleščijo v bližini vrat Tannhäuser. Vsi ti trenutki se bodo s časom izgubili, kot ... solze v dežju. Čas je za smrt. '

Zdi se mi grozljivo naključje, da je velik Umrl je nizozemski igralec Rutger Hauer istega leta kot njegov najbolj znani lik, Roy Batty. Zvezda odra in ekrana, Hauer se je uveljavil kot baročna, intenzivna figura v žanrskih filmih Ladyhawke , Slepa bes, in Hitcher . Bil je Buffy the Vampire Slayer je bil prvi pravi zlikovec v izvirnem filmu iz leta 1992 in se je s poklonom grindhouse -a močno naslonil na svojo kultno vero Hobo s puško . Toda nobena vloga ni nikoli prikazala bajronske romantike njegovega igralskega dela, tako kot Batty, replikant, ki obupano želi iztisniti več časa iz svojega obstoja v sanjski kibernetski fantaziji Ridleyja Scotta Iztrebljevalec .

Vrzi kamen na Facebook ali Twitter v naslednjih urah po Hauerjevi smrti in zadel boš pol ducata RIP objav, ki navajajo zgornji monolog, Battyjeve zadnje besede pred njegovo smrtjo na deževni strehi do utrujenega tekača rezila Harrisona Forda Ricka Deckarda. To je z dobrim razlogom; To ni le eden najbolj znanih igralčevih trenutkov kot performer, ampak eden najbolj cenjenih monologov v zgodovini filma.

ni stika, da bi ga dobil nazaj

Za številne ljubitelje znanstvene fantastike, zlasti tiste (kot sem jaz), ki so videli Iztrebljevalec v mladosti nam je celotno potovanje z Battyjem omogočilo, da smrt predelamo na način, ki ga prej nismo mogli. Zdaj, če si podrobneje ogledamo, nam Batty poda okvir, s katerim se bomo spopadli s Hauerovo lastno smrtjo.

Še pred svojim ikoničnim govorom 'solze v dežju' Batty celoten film besni proti umiranju svetlobe. Kot replikant, umetno bitje, ustvarjeno za opravljanje težkega dela in je dobilo le štiri leta življenja, je bil Batty obsojen na življenje v tesnobi in hlapčevstvu izven sveta. Zdaj, ko se je ukradel na Zemljo, vidi priložnost, da spozna svojega ustvarjalca in dobi, ko zareža Eldenu Tyrellu, 'več življenja, jebi ga'. (V nekaterih različicah je to preglašeno za 'očeta'; vsaka pritožba nosi jezo in strah, ki spremljata takšno eksistencialno grozo.)

Zasluge: Sunset Boulevard/Corbis preko Getty Images

Battyjev boj proti smrti je tisti, ki smo ga vsi preživeli; kot smrtna bitja smo nenehno v primežu hromljivega strahu pred našo bližnjo smrtjo. Če ste se kdaj zbudili z začetkom ob 1 uri zjutraj, so vas možgani pravkar spomnili, da boste nekega dne umrli, ste bili na čelu Battyja. Ta odziv borba ali beg, težko dihanje, potreba po vstajanju in hoji naokoli ali se odvrnite, vse to se odraža v Battyjevem enotnem načrtu, da na kakršen koli način prinese le še en trenutek na tej zemlji. V tem duhu boste naredili skoraj vse, da preživite in dlje živite.

Battyjevo razočaranje nad njegovim ustvarjalcem odseva naše razočaranje nad našim - zakaj, če je življenje tako sladko, se mora končati? Predstavljajte si, da greste k svojemu ustvarjalcu, kakor koli si ga predstavljate, in od njih slišite, da morate tudi vi umreti. Da so te oblikovali tako, da obstajaš le kratek čas. Morda bi udaril tako kot Roy - Tyrella ubije na najbolj intimen način, zdrobi mu oči in lobanjo, potem ko mu je na ustnice posadil ljubeč, družinski poljub. Hauerjev obraz je v tem trenutku tapiserija eksistencialnih muk, vseh stisnjenih zob in divjih oči. Jezen je, a tudi stisnjen zaradi edipovskega nasilja, ki ga je prisiljen izvesti.

Kot replikant se je rodil v suženjstvu, s prekratko svečo, ki bi jo lahko prižgali, da bi naredili trajno dediščino. Batty nima kaj pustiti za seboj; tudi njegovi prijatelji replikanti ne bodo živeli dlje kot on, čeprav jih Deckard ni 'upokojil'. Ne more nadzorovati svoje usode in nobeno število groženj Tyrellu ne more spremeniti dejstva, da je bil narejen tako dobro, kot bi ga lahko oni. 'Ampak ne za dolgo.' V enem od zadnjih scenografij filma, hudičevo otroško igro mačke in miške skozi dotrajan stanovanjski kompleks med njim in Deckardom, se Batty na koncu odloči, da bo Deckardu prihranil življenje.

Morda je smisel njegovega preganjanja z Deckardom opozoriti drugega človeka na vrednost življenja. (Gledališki rez to pripelje s Fordovim na pol pokritim glasom: 'Ne vem, zakaj mi je pustil živeti. Mogoče je v teh zadnjih trenutkih ljubil življenje bolj kot kdaj koli prej. Ne samo svoje življenje. Življenje vsakogar.' . Moje življenje.')

Kar nas pripelje do ikoničnega monologa, v katerem se Batty preda svoji usodi, ko omamljeni Deckard nemočno gleda. Znano je, da je Hauer odigral veliko vlogo pri prepisovanju tega govora, prirezovanju in spreminjanju izvirnih besed scenarista Davida Peoplesa (kar je Hauer imenoval »operni govor«), da bi mu dal večji občutek poezije, v katerem trenutno uživa. V svoji končni obliki je to lepa elegija, praznovanje 'stvari, ki jih je videl' v svojem prekratkem obstoju. Slike, ki se jih spominja, 'napadalnih ladij v ognju' in futurističnega laserskega orožja, ki osvetljuje temo vesolja, pomenijo življenje v stiski in nasilju.

Pa vendar je v kaosu lepota, plemstvo je človeku dalo le malo, a le spomin nanj. Konec koncev, kaj je življenje, če ne zbirka naših spominov? In ko umremo, so ti trenutki izgubljeni, 'kot solze v dežju'. Vse, kar je edinstvenega pri nas, je izginilo in ga ni več mogoče odpoklicati ali posredovati. Smrt ne vzame samo življenja posameznika, ampak skupne izkušnje, ki jih vsi delimo.

V samo petih preprostih vrsticah uspe Batty (in Hauer) zaokrožiti grenko-sladko tragedijo smrti in naš vedno zapleten odnos z njo. Še preden je umrl, je bil Hauer neizogibno vezan na Battyja in je milijonom ljubiteljev znanstvene fantastike in obiskovalcev filma dal nov besednjak za izražanje naših občutkov do 'upokojitve', ki bo nekega dne prišla za vse nas. Po smrti Hauerja Batty (skupaj z ostalimi njegovimi ogromnimi deli) postane za nas ključni način, da se spopademo s svojim občutkom izgube, objokujemo igralca, ki smo ga mnogi imeli radi. Kot Tyrell pove Battyju, 'svetloba, ki gori dvakrat svetleje, gori pol dlje.'

Hauerjeva luč je zagorela zelo, zelo močno.