gov-civil-vilareal.ptScream's Billy Loomis in groza moške moči, nasilja in spolnosti
>Minilo je že več kot 20 let, odkar smo se prvič seznanili s klasičnim teen slasherjem iz 90. let Krik . Ta film je bil prehod v zvrst grozljivk za celo generacijo ljudi, ki so si ga ogledali ob nočitvi in naslednjih nekaj dni prestrašeni odgovarjali na telefon, ko so bili sami doma. Krik slovi po načinu pošiljanja žanra grozljivk, ki v mainstream prinaša 'pravila' grozljivk, za katera so ljubitelji žanra vedeli že od nekdaj: ne hodi nikamor sam, nikoli ne domnevaj, da je morilec mrtev, ne seks.
Zadnja pa se je verjetno najbolj zadržala pri občinstvu. Kot poudarja Randy, mladi Jamie Kennedy in stalni strokovnjak za grozljivke v filmu, 'device nikoli ne umrejo.'
To pravilo, da so device edine, ki so sposobne preživeti grozljivko, je zelo dolgo potekalo skozi žanr. To je bila precej preprosta metafora za izenačitev seksa z deviantnostjo in čednost z vrlino. Device, zlasti ženske, so bile boljši ljudje od svojih spolno aktivnih kolegov in so si zato zaslužile življenje.
Hudiča, to je bilo v epizodi Fant sreča svet .
Na srečo se zdi, da je ta trop izginil s časom in razvojem žanra - ter počasno smrtjo slasher filma - vendar njegova zapuščina še vedno prežema kolektivno zavest ljubiteljev grozljivk (glej na primer leta 2012 Koča v gozdu ).
zakaj me je nehal ljubiti
Slasherji so sami po sebi spolne alegorije. Običajno gre za neke vrste psihotičnega morilca, ki brutalno ubija najstnike. Ker so najstniki na vrhuncu svoje norosti, ki jo povzročajo hormoni, lahko stavite, da bo v teh pripovedih prišel v poštev seks. Še enkrat poglejte nekaj takega Koča v gozdu , ki je bil svojevrsten sendup žanra grozljivk. Med arhetipi je moralo podjetje najti 'kurbo', 'norca' in 'devico', od katerih vsaka predstavlja določen porok ali pomanjkanje le -tega.
Ampak Krik je zver zase. Čeprav je bistvo filma v glavnem zgolj posmehovanje filmom, po katerih se je imenoval režiser Wes Craven, obstaja ena stvar Krik ali drugi slasher filmi ne: Umor ni naključen. Medtem ko so drugi zlikovci grozljivk morda imeli svoje razloge za ubijanje ljudi, Krik Billy Loomis je pri svoji izbiri veliko bolj kalkuliran. V njegovi zaroti ni umorov zaradi udobja, in če upoštevate žrtve in njegove motive, postane povsem očitno Krik je več kot le nekateri otroci, ki so se šali predaleč. Gre za Billyjevo željo, da bi zaradi svojega modrega moškega kaznoval skupino nedolžnih ljudi.
Da bi razumeli, kaj mislim, moramo začeti na koncu in delati nazaj.
Na vrhuncu filma naš glavni lik Sidney Prescott odkrije, da oseba, ki stoji za pol ducata umorov Ghostfacea, ni nihče drug kot njen fant Billy. Tehnično gre za Billyja in njegovega najboljšega prijatelja Stua, a medtem ko fantka razlagata svoj glavni načrt, da bi ubila Sidney, in umoriti njenega očeta, postane očitno očitno, da je Billy tisti, ki strelja. Vidite, vse se je začelo, ko je imela Sidneyjeva mama afero z Billyjevim očetom. Mamine zadeve so bile odprta skrivnost, o kateri se je po njeni smrti pogosto govorilo, toda v tem konkretnem primeru je Billyjeva mama odkrila moževo ljubezen in odšla. Billy, ko izve, kaj je povzročilo, da je njegova mama zbežala, prepriča svojega najboljšega prijatelja, da mu pomaga pri prvem umoru, pri čemer ubije Sidneyjevo mamo in pripravi ta zločin na Cotton Wearyju, drugem moškem, s katerim je spala.
Dogodki v Krik zgodilo se bo leto kasneje, ko se je Billy odločil, da je čas, da trpi njena hči, ker je še vedno razburjen zaradi odhoda mame in so že ubili žensko, ki jo krivi. In tako se začnejo umori Ghostfacea. Pravzaprav ni toliko smrti, če pomislite, vsaj ne od zgoraj. Na začetku imate Casey Becker in njenega fanta Steva, ki postavljata morilca in nam dajeta ikoničen prizor, vendar sta edina, ki dejansko umreta pred zabavo, ki označuje vrhunec filma (glavni je tudi umorjen, vendar šele po odpovedi šole). Namesto tega Billy in Stu večino filma porabita za nadlegovanje Sidney z grozljivimi telefonskimi klici in več priganjami po njenem domu in šoli.
Na koncu filma Billy in Stu uspešno umorita pet ljudi - in poskušata ubiti še štiri - hkrati pa poskušata povzročiti čim več psihološke stiske Sidneyju (s telefonskimi klici, preganjanjem, pretvarjanjem Billyjevega umora takoj po izguba nedolžnosti in poskus dobesednega umora več ljudi pred njo, vključno z njenim lastnim očetom), vse zato, ker je nekoč njena mama imela spolni odnos z Billyjevim očetom in je razbila njegovo družino. Eno samo dejanje ženske spolnosti se uporablja kot spodbudni incident za vrsto umorov.
Razen samega nasilja je pri Billyjevih dejanjih treba omeniti še nekaj drugih stvari. Prvi je ta, da se očetu niti enkrat ne želi maščevati, čeprav za tango, kot pravijo, vzameta dva. Sidneyjeva mama ni bila edina vpletena v njuno afero. Njegov oče je bil prav tako odgovoren za dogodek, ki je povzročil odhod njegove matere, toda poskuša uokviriti Sidneyjevega očeta, Sidneyjeve prijatelje in družino, ki jih ubije, in Sidneyja, ki ga muči. Njegov oče je nepoškodovan skozi celotno preizkušnjo.
Potem je tu še dejstvo, da Billy ves čas filma pritiska Sidneyja, naj spi z njim. Sprva je to mogoče razumeti le kot še en način, kako film poskuša igrati v tropih svojega žanra. Device v grozljivkah ne umirajo, zato se mora Sidney soočiti s pritiskom, da izgubi nedolžnost, da bo delovala. Za Stua to verjetno vpliva tudi na to, kako ga je Billy prepričal, da naj bi šlo za umore. Bistvo je ubiti ljudi, kot to počnejo v filmih, zato, če bodo na koncu ubili Sidneyja, potem Sidney ne more biti devica, ko se to zgodi. Za Billyja pa so motivacije veliko bolj zlovešče (ja, bolj zlovešče kot umor). Celotna zgodba filma se vrti okoli Billyjevih občutkov glede njene matere, ki ima spolne odnose z očetom. Zaspano s spanjem s Sidney, ki jo iz simbola čistosti spremeni v drugo spolno žensko, jo naredi bolj podobno svoji materi, bolj podobni stvari, ki jo dejansko sovraži. S spolnim odnosom z njo ne samo, da si daje dodatne priložnosti, da iz vse te zvite situacije pridobi užitek, ampak Sidney spremeni v nadomestek, ki mu omogoča, da znova ubije njeno mamo.
The Krik franšiza dejansko celotno obsedenost z žensko spolnostjo dvigne na drugo raven kasneje, ko se v tretjem delu odkrije, da je morilec Sidneyin skrivni polbrat, ki ga je njena mati zapustila leta, preden jo je rodila. Prestrašen zaradi lastne zapuščenosti in razjarjen zaradi neprekinjenih zadev njihove matere, je njen brat sledil njihovi materi in snemal dokaze o teh zadevah v zlobnem poskusu, da bi jo uničil. Uspelo mu je tudi, saj izvemo, da je prav on Billy pripovedoval o njeni aferi z očetom, dejanju, storjenem z upanjem, da bo Billyja spodbudilo, da jo ubije.
S tem zadnjim razkritjem franšiza postavlja umore več deset nedolžnih ljudi v treh filmih - da ne omenjam stalnega psihološkega mučenja Sidneyja in podpornih likov, kot sta Gale in Dewey - naravnost ob nogah, ne dejanskih morilcev, ampak Sidneyjeva mama in njena nezmožnost držati noge zaprte.
Ti filmi so znani po tem, da imajo nekaj odličnih ženskih likov in so z razlogom zdržali v generaciji ljubiteljev grozljivk. Toda kljub njihovi nenehni priljubljenosti in njihovemu prispevku k dolgoletni tradiciji Final Girls, so Krik franšiza res pove veliko več o moških, moči in njihovem zvitem pogledu na ženski libido.
