Aleksander Woo

Po epizodi: The Terror EP in igralska zasedba razkrivajo skrivnosti 'Vrabca v lastovičjem gnezdu'

2024

V filmu Vrabec v lastovičjem gnezdu je pripravljen oder za povsem novo sezono Teror . Ta popolnoma drugačna zgodba, postavljena v Ameriko po Pearl Harbourju, mitologijo premakne iz mračne Arktike v mračno resničnost stisk Japonskih Američanov ob začetku druge svetovne vojne.

Tako kot pri prvi sezoni bo imel SYFY WIRE ekskluzivne intervjuje z ustvarjalno ekipo Teror: zloglasnost , vključno z izvršnim producentom Aleksander Woo in njegova ekipa in ekipa skozi vso sezono, da bi dobili globlje zgodbe o tem, kako so nastale izbrane epizode sezone 10 epizod.

** SPOILER OPOZORILO! Spojlerji spodaj za prvo epizodo Teror: zloglasnost ! **

Teror: zloglasnost 2. sezona, Vrabec v lastovičjem gnezdu '(Zasluge: AMC)

V premierni epizodi se občinstvu predstavi družina Nakayama na Terminal Islandu v Kaliforniji. Henry (Shingo Usami) in njegova žena Asako (Naoko Mori) sta priseljenca japonskega porekla ali Issei v Ameriki, njihov sin Chester (Derek Mio) pa je rojen v Ameriki ali Nisei. Pilot že odpravlja naraščajočo generacijsko vrzel, ki umetno postavlja tradicionalne in nadnaravne vezi s Starim svetom, ki jih Chester zavrača, vendar se znajde prepleten, ko spozna bralko čaja Yuko (Kiki Sukezane).

Teror: Zloglasno 'Vrabec v lastovičjem gnezdu'

Na mračnem mestu, kjer smo priča zdravniku skupnosti Masayu Furuya (Yuki Morita), je naredil samomor in postavil grozljivo fazo:

Alex Woo, izvršni producent/showrunner: [Ta prizor] je bil nekaj, kar smo želeli od začetka. To je bila vizitka predstave, poetična in ljubka, a hkrati grozljiva, srhljiva in vznemirjajoča. Določa ton celotni oddaji in ugotavlja, da ima oddaja vizualni jezik.

To je bil morda prvi prizor, ki sem si ga zamislil. Bil sem na kavi. Pravzaprav sem intervjuval našo raziskovalko Danielle Roderick. Pogovarjala sva se in rekel sem, da želim nekaj res grozljivega, na primer, da si zatakne palico za lase v uho. Tako kot namestnik. Res pa nam nikoli ni uspelo priti do česa boljšega. (Smeh)

Tudi zvočna zasnova je ključna sestavina tega [prizora]. Toliko je v tem, kar slišite, kot v tem, kar vidite. Obstajata dve veliki komponenti. Eden je naš skladatelj Mark Korven, ki je morda najbolj znan po svojem delu v Čarovnica , za katero sem mislil, da je le virtuozna partitura. Bil je soglasna izbira med mano in Josefom (Kubota Wladyka), našim režiserjem, in Tonyjem Tostom, našim so-EP. Vsi smo mislili: 'Moramo ga rešiti Čarovnica , 'ker je to tako subjektivna ocena. S tem mislim na to, da vas namesto orkestralnega ozadja dogaja vizualno na zaslonu, popelje v like in je zvočni vpogled v dogajanje likov. In včasih to niti ne zveni kot glasba. Ko so ljudje v zelo motenem stanju duha, to ne kaže vedno zelo zbrano, in to smo želeli ugotoviti že od začetka, kot vidite na tem uvodnem prizoru. Rezultat postaja vse bolj moteč in moti, da se Masayo vse bolj spušča po tej zatožni klopi.

Z vidika oblikovanja zvoka so naši oblikovalci zvoka opravili izjemno delo pri izgradnji sveta, ki se zdi v tem trenutku zelo miren, potem pa gremo dobesedno v glavo lika. Zame je bilo zelo pomembno, da se zvok popolnoma odreže, ko si zatakne košček las v uho, ker za enega prebije bobnič, a jo tudi ubije. Nič ne sliši, zato gre le v mrtvo tišino. Torej, namesto da bi rezultat ločil trenutek od zunaj, je rezultat preprosto, zelo subjektivno, od znotraj, in v trenutku, ko umre, ne sliši ničesar.

Eiji Inoue kot Hideo, Alex Shimizu kot Toshiro Furuya, George Takei kot Yamato-San, Miki Ishikawa kot Amy Yoshida, Lee Shorten kot Walt Yoshida, James Saito kot Wilson Yoshida, Hira Ambrosino kot Fumiko Yoshida, Naoko Mori kot Asako Naoyama, kot Henry Nakayama (Zasluge: AMC)

O ustvarjanju resničnosti skupnosti Terminal Island in videzu serije:

George Take i, Yamato-san in svetovalec serije: [Posneli smo] zaporedno. Tukaj imamo terminalski otok v pristanišču LA, vendar smo našli hudo hladno mesto [v Kanadi]. Tam smo naredili prvi pogrebni prizor. Vsaj mi smo imeli spodobna oblačila. Ko smo bili v taborišču, nas oblačila niso zaščitila. Dobesedno smo se treseli. Ljudje raje verjemite tistim tresenjem!

J.R. Hawbaker, kostumograf: Med vsemi oddelki smo imeli zelo tesen pristop, saj na koncu grozljivka temelji na prepričljivih slikah s kamere. Je pa tudi čustven, psihološki kontekst, ki ga gradijo glasba, liki, zgodba in vizualni elementi, ki vplivajo na vašo psiho. Alex je resnično pomagal pasti vsem nam, ki smo skupaj v tesni komunikaciji. Josef (Kubota Wladyka), naš režiser, bi imel srečanja v barvni paleti, kjer bi samo prišli in se pogovarjali o čustvih barv in kjer bi morali izpostaviti določene barve in čustveni kontekst, da bi okrepili psihologijo te scene. [Direktor fotografije] John Conroy nam je dal narediti barvne teste, ki so bili res informativni in zaradi njegovega ostrega očesa sem vedel, da bo tekstura res pomembna v tem, kako je hotel to posneti, in ustvariti teksture, ki bi se lahko počutile, podzavestno, kot brazgotine.

niz nesrečnih dogodkov netflix starši

Vstopil je Derek Mio Teror: zloglasnost

O tem, kako so kostumi ustvarili vizualno ločitev generacij:

J. R. Hawbaker: Chester je pravzaprav rahlo komponiran s Toyo Miyatake, ki je bil v taboriščih neverjeten japonski fotograf. Gre skupaj z Dorotheo Lange, Clem Albers, vsi pa so manj znani zunaj japonske skupnosti. Toyo Miyatake ima nekaj najbolj izrazitih in iskrenih posnetkov v taboriščih, ker je bil v taborišču.

Med Henryjem in Chesterjem v bistvu poosebljata te generacije: Issei in Nisej. Z Derekom smo si resnično želeli pristanišča, da bi se občinstvo počutilo, kot da niso tako različni. Čeprav je vizualno še vedno podoben očetu, je oblečen v zelo amerikanizirana športna oblačila. Ima denim. Našli smo karirano jakno z usnjenimi rokavi, ki jih vidite tako pogosto. To smo ugotovili v katalogu Searsa leta 1943, pri čemer smo naredili popolnoma enako. Toda odločili smo se za to, ker večina tega, kar nosi, kaže na naslednjo generacijo, ki si usvaja ameriške izkušnje.

Derek Mio, Chester Nakayama: Obleka je bila z J. R. tako zanimiv postopek, ker mi je povedala, kako ste nosili klobuk, in razkrili, kakšno razpoloženje ali odnos imate. Veste, ali je bil rob nekoliko nižji ali pa nekoliko višji. To je bilo res zanimivo, kako lahko tako preprosto kot klobuk obvesti vaš lik. Poskušala sem se zavedati tega, karkoli sem oblekla.

O tradicionalnem videzu Yuko v prizoru, ko Hideo Furuya (Eiji Inoue) izgubi vid:

J. R. Hawbaker: Ko prvič vidiš Yuko, je obi kravato, imenovano boben, ki je bil takrat zelo priljubljen in to bi bil najbolj vseprisoten obi bi videl. Dejstvo, da tega ne nosi, bi moralo biti že rahel pokazatelj.

O hitri prodaji odnosa Chester in Luz:

Derek Mio: Na začetku snemanja smo imeli nekaj vaj z našim prvim režiserjem, zato smo se lahko pogovarjali o teh stvareh: Kako zelo se imata rada in kakšna je njuna zgodba? [Pokazovanje tega] je bilo zelo, zelo zahtevno in vedno sem moral ljudi spraševati: 'Je bilo tako dobro?', Ker je to tako pomemben trenutek v tako pomembnem odnosu. Težko je, ko jih prvič vidite skupaj in jih želite vzpostaviti takoj.

Na duhu na pomolu za Chesterjem in Amy (Miki Ishikawa):

Alex Woo: Predstavo sem želel posaditi z nekaj velikonočnimi jajci za ljubitelje žanra. Je pa tudi slogovna značilnost žanra v tem, da kamera ni vedno na grozi. Kamera je tam, kjer je, groza pa bi lahko le plavala zadaj. Chester in Amy se tega ne zavedata, a na drugem koncu pristanišča je nekaj. To je na začetku oddaje, ne veste, kdo je to ali kaj je, toda dejstvo, da jim nekaj ali kdo sledi, je za gledalca upam, da ni le čudovit poklon žanru, vendar daje občutek, da se nekaj dogaja.

Kiki Sukezane v Teror: zloglasnost 2. sezona (Zasluge: AMC)

O Chesterju, ki išče odgovore od Yuka v bordelu:

Alex Woo: Chester prečka krmilo iz svoje ameriškosti v japonski [svet], ki je zanj še vedno eksotičen. Mislim, da Yuko to ve. Da bi z njim lahko še malo manipulirala tako, da bi se poigrala z eksotiko. Najbolj se spominjam tistega [prizora], da je bila to res naša prva priložnost, da smo videli Kiki pri delu in kako očarljiva je. Ne govorim japonsko, zato nisem razumel, kaj govori, vendar ste občutili ta magnetizem Yuko. To je bil dan, ko smo vedeli, da imamo s to igralko in tem likom nekaj res posebnega. Sploh ji ni treba povedati toliko. Kolikor ve, je Yuko oseba, čudno mikavna in ne ve, zakaj jo privlači. Kiki je to prinesel že od prvega trenutka, tako da smo imeli res zelo srečo.

J. R. Hawbaker: Od pogovorov z Alexom sem se odpravil, saj sem vedel, da želim zadeti tradicijo kimona. Pravzaprav smo na koncu razvili to tkanino, ki jo Kiki nosi v svojem kimunu yurei. Razvili smo ga tako, da ima rahlo krepirano teksturo. To je homongi, tradicionalni slog, na katerem je vzorec eba. Uporabili pa smo tkanino za poletne halje, ki je rahlo prosojna. In potem, da bi žanr grozljivk prenesli na vrh kimonske tradicije, smo ga naredili krepkega, malo podobnega mrtvi koži. To je posebno za Teror ker je bilo pomembno vliti psihologijo in uporabiti tradicijo kimona, ki je neverjetno pripovedovalsko sredstvo. Čustva, psihologija, metafore zgodovine in simbolika so v kimonu prirojene. To je sprehajalna umetnina. Tako kimono kot žanr grozljivk poznata moč ustvarjanja vzdušja. In to je bilo za kostumografa kar okusno.

Na Pearl Harbourju razkrijte:

Alex Woo: Ena izmed stvari, ki sem jih želel skriti, je bila, kako blizu smo Pearl Harbourju. Očitno v mislih vseh teh ljudi nimajo pojma, da bo prišel Pearl Harbor. Chester se spopada s to nosečnostjo in to je edino, kar ga skrbi, zato bi se moralo, ko se zgodi Pearl Harbor, zgoditi kot strel z neba. Moja prva zamisel o ustanovitvi Pearl Harborja je bila, da odprejo sceno, kjer so na pomorski postaji, potem ko odkrijejo Stanovo truplo, in se pomikamo po časopisu, kar pa ni najbolj umetno, kar bi lahko naredili, a smo v resnici ustrelili to. Toda kar sta si zamislila Josef in John Conroy, naš DP, je bil ta posnetek pogovora Chesterja in Henryja. Daleč nad njimi je ura, ki pravi 7. december, nastavljena na točen trenutek, ko se je napad zgodil, in nimajo pojma, ker se svet dogaja okoli njih. To je bil posnetek, ki je ustvarjalno in estetsko doslej presegel tisto, kar bi si lahko zamislil v svoji glavi, in je odličen primer sodelovanja vse naše oblikovalske ekipe in oddelka za kamero.

O vladi, ki zajema japonske starešine:

Derek Mio: Pri tem sem šel naravnost k svoji družini. Moja teta je še živa in dedkova sestra. Prav tako sem opravil raziskavo na spletu in poskušal izkopati vse zgodbe. Na spletu so dejansko pričevanja Terminal Islanders - projekta ohranjanja. Naletel sem na nekaj intervjujev moje prababice in tudi tete. Ena od teh zgodb je o tisti noči in samem prizoru, kjer se zaokrožujejo starešine Terminal Islanda. Najdem ta intervju, ki ga je moja teta dala o mojem dedku. Ko je prišel FBI, je bil moj pradeda vodja skupnosti, zato so ga sredi noči odpeljali, dedek pa jih je prosil, naj ga vzamejo namesto njega. Ko smo posneli to sceno, je bila to najbolj čustvena izkušnja, kar sem jih kdaj imel.

Kiki Sukezane kot Yuko (Zasluge: AMC)

O grozljivem razkritju Yuka na koncu:

Alex Woo: Šivanje obraznega prizora na koncu je hkrati grozljivo in vznemirjajoče, a tudi nekoliko odmev prvega prizora, ko vidite Masaya za mizo za ličenje. Yuko sedi za mizo in počne nekaj, kar je sprva ljubko, nato pa grozljivo, in upajmo, da bo zastavilo nekaj vprašanj o tem, kdo je in kaj je.

Nove epizode Teror: zloglasnost zrak ponedeljek ob 21.00. ET na AMC.