• Vampirji

Globoki rezi: Lakota

• 2024

Svet groze je ogromen. S toliko filmi v celotnem spektru proračuna, sodelovanja v studiu, kakovosti, razpoložljivosti in predvsem čistega strahu pred živimi shitmi iz sebe vam pomaga, da usposobljeni strokovnjaki analizirajo nekatere starejše in/ali manj znane ponudbe. Tam pride Team Fangrrls z našo serijo Deep Cuts, namenjeno odstranjevanju skritih draguljev groze iz trezorja v vaše nočne more. Danes pregledujemo film o vampirjih lezbijk 80 -ih let Tonyja Scotta Lakota.

Profesor filmskih študij mi je nekoč povedal, da je pri filmskih upodobitvah vampirjev vsaka generacija dobila vampirja, ki ga potrebuje. Trajnost metafore o vampirizmu pomeni, da jo je mogoče oblikovati tako, da ustreza kateri koli temi ali idejam o svetu, ki ga ima ustvarjalec. V času Brama Stokerja je Dracula postal strah britanske družbe pred tujim neznanim. V času finančne negotovosti in pojava tisočletne tesnobe, kdo bi lahko krivil ljudi, da so našli tolažbo v neuničljivih iskricah Mrak , kjer denar, staranje in smrt niso bili pomembni, ker ste lahko lepi in živite večno? V osemdesetih letih je bil strah drugačen: reganizem je dosegel vrhunec, pohlep je bil dober, a AIDS pa je postala vseobsegajoča epidemija, ki so jo najmočnejši ljudje na svetu poskušali aktivno ignorirati.

Drugi vampirski filmi tega obdobja in njegovih posledic so se na krizo proti aidsu lotili na zanimiv način - Abel Ferrara Zasvojenost ponovno predstavlja vampirizem kot alegorijo za odvisnost od drog-vendar nobeden od njiju ni imel moči ali slogovnega pristopa grozljivke Tonyja Scotta iz leta 1983, Lakota . V glavnih vlogah Susan Sarandon, Catherine Deneuve in legendarnega Davida Bowieja je priredba romana Whitley Strieber zdaj kultna klasika, vendar je njen edinstven pristop k dobro prehojenemu žanru vreden globljega pogleda.

Lakota odpre se z Miriam Blaylock (Deneuve) in njenim spremljevalcem Johnom (Bowie), ki se udeležita kluba, v katerem Bauhaus izvaja 'Bela Lugosi's Dead' (za vsak slučaj, če potrebujete namig, kako se ta film približuje klasičnim grozljivkam grozljivk). Miriam, stara več tisoč let, je s svojo spremljevalko že od 18. stoletja. Par je neverjetno glamurozen in s prvim pogledom lahko pritegne vsakogar. Goste pripeljejo domov na pogostitev, jih z majhnim nožem zabadajo v vrat in pogostijo.

Nato odstranijo trupla in se vrnejo v svoje življenje kot Newyorčani višjega razreda, bogati in zavidajoči in lahko preživijo dneve v prostem času in glasbi. Vampirizem v svoji sodobni in najbolj sprejeti inkarnaciji je bil vedno vezan na ideje bogastva. Za mnoge beseda vampir takoj izzove podobe dobro oblečenih aristokratov v ekstravagantnih gradovih, ki se mešajo le z najboljšimi v družbi. V Lakota , je ta ideja dobila sijaj 80 -ih let - velike ramenske blazinice, nemogoče elegantne mestne hiše z minimalistično notranjostjo in popolno svobodo, da imate karkoli želite. Ljudje padejo Miriam in Johnu pod noge ne samo zato, ker so izjemno privlačni - čeprav verjemite, da so popolnoma - ampak zato, ker izžarevajo moč in privilegije. Pridobivanje vsega jim pride naravno.

Sanje se hitro začnejo razpletati, saj John razvije nespečnost, nato pa se začne dramatično starati. V nekaj dneh ga je dohitelo prejšnjih 200 let. Mirjamina obljuba o večnem življenju je bila resnična, vendar je pozabila omeniti, da bo večna mladost začasna. To so najbolj vplivni prizori v filmu. Minili sta že več kot dve leti, odkar smo izgubili Davida Bowieja - in še vedno peče - in videti, kako se njegov lik v tako kratkem času zbledi v postarano postavo, je res težko za želodec. Dejansko je John starejši, kot se je zdelo Bowieju samemu, zaradi česar je vse težje prenašati kot gledalec. V času izida filma so bile novice polne zgodb o naraščajoči epidemiji aidsa, pogosto spremljane s fotografijami bolnikov, katerih videz se je v nekaj mesecih drastično spremenil. Te gledalce je težko prezreti Lakota : Lepa, na videz zdrava libertina se spremeni v lupino moškega, še preden sploh razume, kaj se dogaja.

John išče gerontologinjo, dr. Sarah Roberts (Sarandon), ki je specializirana za staranje in spanje. Njeni poskusi vključujejo hitro starajoče se opice, ki jih gleda s hladno razdaljo in cigareto v roki. Je karierna ženska, ki malo vlaga v svoje ljubezensko življenje in tako kot Miriam vedno nadzoruje. John pride k njej po pomoč, a ona ga odpiše kot starca, ki se izogiba, in ga ignorira. Ko se sama prepriča, kako hitro se je v samo urah postaral, je prepozno, da bi ji pomagala. Zdaj, ko je na ravni grozljivega upadanja, John prosi Miriam, naj ga ubije in konča njegovo bedo, a ona mu pove, da temu ni konca. Kot zadnje ljubezensko dejanje ga odnese na podstrešje in ga položi v krsto, kjer bo preostanek časa preživel v jokanju za pobeg skupaj z drugimi bivšimi ljubimci Mirjam, ki jih je doletela ista usoda. Za tako boleče hladen in občasno odmaknjen film je ta prizor zvitega oboževanja eden najbolj mrzlih trenutkov.

Miriam, ki se osamljenosti boji bolj kot karkoli drugega, se odloči, da bo Sarah njena nova spremljevalka. Privlačnost je nesporna, zapeljevanje pa hitro. Kmalu bosta imela par zelo strasten seks med neskončno tekočimi zavesami, vse do sopranškega dueta od Lakmé . Prekomerno? Popolnoma. Moški pogled-y kot pekel? Ja, v bistvu. Seksi? Seveda! Morda je to najbolj v osemdesetih letih v filmu, polnem ikonografije desetletja. V času, ko homofobija ni bila le razširjena, ampak je bila v očeh javnosti vezana na grozljivo bolezen, si je treba ogledati film pojdi na to dve ženski, ki imata najboljši seks, je osvežujoča in nekako radikalna. Tako kot veliko sira iz osemdesetih let gre to tanko mejo med vročo in močjo, a tudi žaljivostjo; zelo primer dveh korakov naprej, enega nazaj.

Miriam je težka osebnost, s katero je treba sočustvovati. Je močna in hipnotično privlačna, vendar je tudi mojstrska manipulatorka, ki je nešteto ljudi spravila v pekel, ne da bi jih kdaj opozorila na njihove neizogibne usode. Vprašljivo je, ali se počuti iskreno obžalovanja nad tem, kar počne - vedno znova - ker se zavzema za ponavljanje istih napak za večnost. Preden je John zaradi pomanjkanja boljšega izraza celo umrl, si je nevoščeno najstnico privoščila za zamenjavo. Ko jo ubijejo, se takoj odloči, da bo Sarah njena nova spremljevalka, a očitno je nikoli ne vpraša za prispevek. Miriam je vrhunska biseksualna zapeljivka, ki jo pogosto najdemo v grozljivkah in erotičnem filmu tistega časa. Običajno je biseksualnost v takšnih zgodbah kodirana kot slaba - še en znak zlobne odklonljivosti ali nenaravnih nagnjenj - vendar tukaj to nima tega vpliva. Ni slaba, ker je biseksualka, slaba je, ker uničuje življenja in slučajno uživa v družbi moških in žensk. To je ključna razlika, s katero se mnogi filmi niti ne obremenjujejo, toda ko iščete trdno biseksualno zastopanost v pop kulturi, so te stvari pomembne.

Med njunim ljubljenjem Miriam nahrani Sarah nekaj krvi in ​​kmalu se začne preoblikovati. Tu je vampirizem neposredno prikazan kot okužba, vdor v telo, ki nima znanega zdravila. Za zdravnico, kot je Sarah, je to najbolj kruta usoda in tista, ki bi se ob izidu filma počutila preveč pomembno. Jezna od lakote Sarah ubije svojega fanta, nato pa omamljena pade v naročje Miriam. Zdi se, da je pripravljena sprejeti neizogibno, dokler se ne zabode in prisili Miriam, da zaužije njeno kri. Zdi se, da ta prenos telesnih tekočin zmore trik - to je eden bolj zapletenih trenutkov v filmu in se v resnici nikoli ne razloži - in Miriam pade v smrt, trpijoč staranje usode, ki so jo preživeli njeni ljubimci, ko so gledali naprej, ko so izstopili iz svojih krst kot mumije videti, kako se spreminja v prah. Tudi oni so osvobojeni agonije, ko mine.

Konec je, kjer film razpade. Zadnji prizor Sarah, ki z Miriam, ki je zdaj v krsti, živi večno življenje, je bil dodan po naročilu studia, če bi bil film dovolj uspešen, da si zasluži nadaljevanje. To res nima veliko smisla, o čemer je Susan Sarandon leta po objavi odkrito govorila. Pravkar smo videli, da sta umrli obe ženski, zdaj pa sta prešli na to? Odpravlja tudi osrednje vprašanje, s katerim se sooča Sarah: Bi si želeli podaljšano življenje, če bi to v bistvu pomenilo življenje odvisnika? Sarah tega noče in sprejme smrt, zato je trenutek tako močan. Če se obrnete na obrat, kot film, to pokvari in zavrne tudi pravila, ki jih je vzpostavil prejšnjih 90 minut. Ko vaš film večinoma govori o razpoloženju in napetosti, zgodbi ne služi prav, če prezrete to subtilno izgradnjo sveta v prid vrhuncu z nadaljevanjem.

Dandanes, Lakota je čudna zver, ki se hkrati počuti kot relikvija in zgodba pred časom. Nedvomno gre za osemdeseta leta, tako po svojem slogu kot po tematiki, je pa tudi nekakšen postmoderni pogled na vampirsko zgodbo, ki bo v letu 2000 prevladovala v žanru. Ni očescev, ogrinjal in sonce nikogar ne pretvori v prah. Tu so vampirji plenilci razreda in okusa, vendar dolgoročno nič manj neusmiljeni do njega. Strah pred okužbo in telesno degradacijo je obupno brezčasen, zato čeprav v naših mislih trenutno ni v ospredju vzporednica epidemije aidsa, je moč Lakota ostanki. Morda ga številni kritiki ne bodo zelo cenili, vendar Lakota je še vedno film, ki zahteva vašo pozornost, še posebej, če imate radi vampirje, erotično grozo ali Davida Bowieja. In res, ali nismo vsi?