gov-civil-vilareal.ptEkskluzivno: Zakaj sta si Ridley Scott in pisatelj/režiser Justin Barber želela vse datoteke X v Phoenixu pozabiti?
>Projekt Blair Witch in Paranormalna aktivnost , premakni se ... danes se v kinodvoranah odpira nov najdeni posnetek, ki odkrije skrivnost NLP-ja v resničnem življenju in jo zavrti v Dosjeji X -skrivnostna izmišljena skrivnost, ki obkroža izginotje treh najstnikov.
Phoenix pozabljen je zgodba, ki je združila nekatere velike producente znanstvenofantastičnih filmov in pisce, vključno s producenti Ridley Scott ( Tujec , Iztrebljevalec ), Wes Ball ( Tekač v labirintu ) in soavtor/producent T.S. Nowlin ( Pacifiški rob: Vstaja ), da bi naredili nekaj posebnega, je rekel soavtor/režiser Justin Barber v ekskluzivnem intervjuju za Syfy Wire.
13. marca 1997 se je v Phoenixu v Arizoni zgodilo eno najpogostejših opazovanj NLP v zgodovini. Nepojasnjen pojav, ki vključuje skrivnostne luči, ki so se čudno premikale na nočnem nebu, je postal znan kot luči Phoenix. Phoenix pozabljen je postavljena v puščavsko pokrajino Arizone, ko se trije najstniki odpravijo raziskovat luči in izginiti. Desetletja kasneje se sestra enega izmed pogrešanih najstnikov odloči, da bo posnela dokumentarni film, da bi ugotovila, ali lahko izve, kaj se je zgodilo z njenim bratom in njegovimi prijatelji ... samo, da odkrije presenetljiva dejstva o tem, kaj se jim je zgodilo.
Justin Barber je z nami klepetal o režiji svojega prvega velikega filma, o skrivnosti iz resničnega življenja, ki ga je pritegnilo k tej zgodbi, in zakaj je 'pripravljen na nekaj večjega naslednji'.
Kaj je bilo zaradi skrivnosti NLP -jev Phoenix Lights, zaradi česar ste se želeli lotiti tega materiala?
Bil sem iste starosti kot moj glavni lik, Josh, leta 1997. Bil sem srednješolec, ko so se zgodile luči Phoenix. Takrat je bil to največji čas za Datoteke X, in 90. leta so bila velika za NLP -je. Vedno me je pritegnilo to gradivo in te vrste zgodb. Tako kot veliko ljudi, ki so ljubili znanstveno fantastiko, tudi vi, ko ste odraščali kot otrok v predmestju Floride, preprosto želite, da bi bil svet bolj razburljiv, bolj fantastičen, kot je.
Zdaj pa vsa ta leta pozneje. V vizualnih efektih sem delal s fantom po imenu Wes Ball in drugim prijateljem, T.S. Nowlin, ki je scenarist. Vsi skupaj smo šli na državno univerzo Florida. V šoli smo bili prijatelji. In ta ideja je nastala pri njih, zamisel, da bi naredili kul bližnje srečanje najdenih posnetkov.
Sprva je bila to le zgodba o NLP-ju, ki ni povezana z dogodkom v resničnem svetu. Približno v tistem času sem v komercialnem svetu veliko delal v dokumentarnem slogu in mislili so name, ker so si zamislili film, ki je bil sprva dokumentarec, nato pa uide iz tirnic in postane najden posnetek. In potem, ko sem prišel na ladjo, sem pomislil, kaj je boljši način, da zgodbi prinese pristnost, kot pa jo postaviti proti dogodku v resničnem svetu ... luči Phoenix, ki mi je padla na pamet, ker je bila res ena največjih dogodki v zadnjem spominu. Nekakšna urbana legenda ameriškega jugozahoda.
To je zanimivo ozadje za snemanje zaradi lokacije puščave, ki se zdi neskončna, lepa in strašljiva.
Obstajajo tudi druge zgodbe o NLP -jih. Mislim, da smo vsi želeli posneti ikonični film o NLP -jih, puščavska pokrajina pa je še posebej strašljiva. Izkazalo se je, da je opustošenje in dejstvo, da so tam zunaj sami, zelo vznemirjajoče. In tudi samo puščava je tradicionalno skrivnosten kraj. Različne kulture, kot so domorodci, ki živijo v Arizoni, imajo svojo lastno mitologijo, kot so luči na nebu. V Arizoni in Nevadi je ogromno vojaških baz, ker je nebo tako jasno in veliki odprti prostori, to je odličen kraj za preskušanje letal. Iz kakršnega koli razloga je puščava še posebej pomembna pri spoznavanju NLP -jev.
zakaj je g. prav ocenjen r
Kaj je bil največji izziv pri sestavi zgodbe in snemanju te zgodbe?
Všeč mi je bil original Projekt čarovnice Blair . Je zelo verodostojno in zdaj dvajset let kasneje živimo v tej dobi, kjer ta žanrski prostor najdenih posnetkov vsebuje veliko nasičenosti s takšnimi filmi in mislim, da pogosto nimajo iste pristnosti kot prednik imel. V tem filmu smo to res želeli.
Izziv pri ustvarjanju dokumentarnega filma z igralci je, da jih izvedejo in obnašajo tako, kot to počnejo resnični ljudje v dokumentarcu. To je samo drugačen slog izvedbe. Toda potem pravi ljudje ponavadi podcenjujejo vse, potem pa obstaja nevarnost, da svoje igralce preveč usmerimo v to smer in potem izgubimo vso to energijo. Zato je bilo ustvarjanje predstav, ki so se zdele verjetne, a so pripomogle tudi k premikanju zgodbe in doseči udarce zgodbe, izziv ... Želeli smo pustiti prostor za improvizacijo. Želeli smo, da bi se dialog in veliko prizorov pogovarjali, kot bi bili v pravem dokumentarcu. In tako se pisni proces nikoli ni ustavil, ko smo napisali film, posneli film in ga uredili, vse smo nekako pisali in igralci so veliko prispevali. V mnogih pogledih je bilo super, skupna narava vsega. Toda to je bilo tudi izziv.
Kaj je bilo največje presenečenje, stvar, ki je niste pričakovali, da se je pojavila?
Iskreno povedano, navdušila me je igralska zasedba. Resnično se počutim, kot da sem s temi igralci dosegel jackpot. Imel sem dva odlična igralca, Fern [Champion] in Sharon [Chazin], in gledali smo veliko otrok. Res sem si želel mlade obraze. Resnično sem si želel, da bi bil to film, ki bi, če gre za srednješolce, želel, da bi bili čim bolj podobni srednješolcem. Poskušali smo igrati čim mlajše in videli smo veliko ljudi. Prav tako sem želel dokumentarne obraze. Samo gravitiram proti neprimernim junakom in našli so te tri otroke, Luke, Chelsea in Justina. Smešno je, da ko smo jih dali skupaj na klepet, so se v minuti, kot sta se družili, že počutili, kot da bi se poznali, kot bi bili prijatelji. Presenetilo me je, kako odlično delo so opravili. Veliko stvari, ki so jih sami napisali, je prispelo v film. Luke veliko časa drži kamero, nato pa Chelseajeva predstava govori sama zase.
Mislil sem, da so ljudje, ki ste jih predstavili kot starše in družino pogrešanih otrok, še posebej dobri. Zdeli so se kot resnični ljudje, ki so izgubili otroke, in čutiš, kako se jim lomi srce.
Vsi so črpali iz lastnih izkušenj. Clint Jordan, ki igra očeta, je res izjemen in kot igralec resnično resnično čuti, kar občuti lik. To je zelo impresivno.
Mislim, da to še posebej na začetku prispeva k manjšemu toku dogajanja. Daje občutek pristnosti.
Ko pogledaš E.T. , ko pogledate Zaprta srečanja , družinske drame je dovolj. Medčloveških nemirov je ravno dovolj, da vas nekoliko potegnejo v like, tako da bo kasneje, ko se odpravijo na posnetek, bolj vpliven, ker vam je dejansko bolj mar za njih. To je bil velik cilj. Veliko teh filmov je grozljivk. Spomnim se napetih situacij in strašljive pošasti, manj pa likov. Hotel sem samo posneti film, kjer bi bili liki bolj edinstveni in nepozabni.
V čem se to razlikuje od drugih najdenih posnetkov? Kaj naredi to posebno v vaših mislih?
Ogledal sem si veliko najdenih posnetkov za pripravo. Navdušil me ni le Projekt Blair Witch pa tudi dokumentarna filma Werner Herzog in Errol Morris. Kar me dvigne, je, da že imam napravo dokumentarnega filma, ki postane najdeni posnetek, vendar ima še vedno izvedbo najdenih posnetkov. Z drugimi besedami, kamera je še vedno tresoča. In mislim, da smo trenutno v času dokumentarne renesanse glede na to, kako priljubljeni so nekateri od teh, Ustvarjanje morilca in Jinx na HBO so bili. In kar v resnici še nisem videl, je, da jih kdo izdeluje v sodobnem slogu.
Prvo polovico filma je posnel ta 26-letni mladi režiser, vendar ima montažo. Ima glasbo. Je bolj v slogu kinematografskega dokumentarca in ima to zavezanost pristnosti. Ta lik sprva ne razmišlja o tem, da so njenega brata vzeli vesoljci. Zanima jo razgovor z organi pregona in razgovor z družino okoli nje. Mislim, da ga to nekoliko ločuje. Ko posnamete posneti film, želite poskusiti narediti nekaj novega z napravo, vendar ne želite nujno znova izumiti kolesa. Mislim, da smo pristali na dobrem mestu.
In mislim, da je druga stvar, ki ločuje to, da so v filmu tudi resnični ljudje, s tem ciljem avtentičnosti. Nekateri ljudje, ki so bili intervjuvani v dokumentarcu, so bili le običajni ljudje, dejanske očividci ali predstavniki organov pregona, pravi preiskovalec kaznivih dejanj in pravi pilot iskanja in reševanja, jaz pa sem jim dal le spis. Našel sem ljudi v Phoenixu in jim naredil ponarejen spis primerov pogrešanih otrok. Dal sem jih preučiti. In potem, ko smo posneli te prizore, jih Florence Hartigan, ki v filmu igra Sophie, pravzaprav samo intervjuva kot njen lik, oni pa se le naslanjajo na svoje pravo ozadje kazenskega pregona, da odgovarjajo na vprašanja. Upajmo, da je vse, kar smo naredili, tisto, kar ga dvigne in loči.
Imate nekaj neverjetnih producentov in soavtorja, ki imajo res impresivno ozadje znanstvenofantastičnih filmov. Kako je bilo s to produkcijsko ekipo za vami kot novim direktorjem?
Počutim se zelo srečno. To je še eno področje, kjer se počutim, kot da sem zadel jackpot. In iskreno, vse se je začelo tako, da je T.S. Scenarist Nowlin je bil pri Scott Free Productions za kakšen drug projekt in se je slučajno znašel v sobi z Ridleyjem Scottom in mu to idejo omenil, jo predstavil in Ridleyju je bilo zelo všeč. Očitno ga je pritegnila tematika, pa tudi same ponovitve zgodbe ... zelo napeta vožnja, počutila se je kot zanka, ki se je zategnila okoli vratu teh likov, in zgradila se je do tega velikega cilja. In mislim, da so želeli igrati v prostoru teh nizkoproračunskih filmov. In tako mu je bilo všeč in se je odločil, da bi lahko za tem prišel.
Ni ga bilo na snemanju. To bi bilo zelo zastrašujoče, vendar je ponudil svoj vpogled in producenti pri Scott Free so ga zelo podpirali. Med igralsko zasedbo in ekipo nas je iz dneva v dan gnalo, da smo želeli narediti nekaj, kar bi mu bilo všeč, in se podpisati, kar je bila velika gonilna sila za vse, ki so vedeli, da bi se Ridley počutil dobro, če bi svoje ime uvrstil v ta film .
Kaj je tisto, česar s tem filmom ne bi mogli storiti, in stvar, za katero ste resnično veseli, da bi lahko naredili s tem filmom?
Vsi so me resnično podpirali. Ko sem rekel, da želim razstreliti prikolico, so bili kot, v redu (smeh). Torej, mislim, da ne bi mogel ... Kariero sem začel kot umetnik digitalnih efektov ... in kasneje delal večje posebne učinke. Izziv je, da zdaj kot režiser ne morem sam delati na vseh digitalnih posnetkih ... Za ta film sem naredil nekaj posnetkov. Zdaj je drugačen nabor spretnosti, ki zdaj vodi ekipo izvajalcev digitalnih učinkov, zato je bilo to izziv. Čim bolj smo poskušali uporabiti praktične učinke na sceni, na primer staro šolo Zaprta srečanja -stilni učinki. Tam sem res želel vlagati v film, a vedno želite, da ladja izgleda bolje. Nimamo proračuna Prihod . Samo poskušal sem narediti nekaj tako velikega obsega, kot bi lahko, in obstajajo načini, kjer tega nismo dosegli, če sem odkrit, mislim. Mogoče pa je to del mojega perfekcionizma. Vedno si želim, da bi bilo še bolje.
Kaj to pomeni zate in za Phoenix pozabljen da bi bil vaš vstop v režijo?
Med ustvarjanjem se je zelo razvilo in vsi so prispevali. To je bil pravi timski trud. Všeč mi je, ker gre za vrsto filma, ko pogledaš na drugo stran, vidim delčke vseh, s katerimi sem delal v filmu, in zaradi tega se počutim zelo dobro. To je bila skupna izkušnja za vse. Potem pa ima tudi dovolj DNK, ki smo si ga prvotno zamislili, tam, kjer je, ja, to je film, ki sem ga želel posneti. Želel sem delati prav pri ustvarjalcih dokumentarnih filmov, ki jih poznam, hkrati pa sem želel ponuditi dovolj vznemirljive napete vožnje za vsakdanjega gledalca. Počutim se, kot da smo to storili. Počutim se, kot da je trden film. Sem perfekcionist. Kot vse, kar sem kdajkoli naredil, sem si želel, da bi bilo bolje, in to velja tudi za ta film. Ampak na koncu se mi zdi, ja, zdi se mi, da smo za ljudi naredili solidno delo, in upam, da bodo to cenili. Že nekaj časa delam v komercialnem svetu in lepo je, da lahko razširite svoja obzorja z večjim projektom in se res samo izzivate. In zdaj se mi zdi, da sem s tem, ko sem šel skozi to, samo povečal svoje sposobnosti in ... všeč mi je to. To mi je všeč, predvidevam. Pripravljen sem na nekaj večjega.
Ali želite še kaj dodati?
Upam, da bo vsem všeč in če bo film dovolj vašim bralcem, nam bodo morda pustili nadaljevanje.
najstniški titani gredo v kino
Phoenix pozabljen danes odpira v kinodvoranah po vsej državi.
