gov-civil-vilareal.ptE.T. proti Poltergeistu: Dve plati istega Spielbergovega kovanca?
>Bilo je poletje 1982 in Steven Spielberg je imel hkrati dva velika uspešnica, ki sta junija izšla teden dni narazen. Eden je bil E.T .: Izvenzemeljsko , ki ga je režiral in za katerega je prišel do zgodbe. Drugi je bil Poltergeist , na katerem je bil producent in soavtor scenarija. Čeprav je direktor Poltergeist kaj Tobe Hooper ( Teksaški pokol z verižno žago ), je že leta veljalo prepričanje, da je bil Spielberg 'režiser v senci'. En pogled na film potrjuje to: zelo je podoben delu Spielberga in kot nič, kar je Hooper storil prej ali pozneje.
Kakor koli že, Spielberg je bil glavna ustvarjalna sila obeh filmov, natančnejši pogled pa razkrije, da se v marsičem med seboj v veliki meri vzporedita - z eno veliko razliko. V E.T. , neznani element, vbrizgan v življenje primestne družine, je dobrohoten in v celoti z drugega planeta; v Poltergeist , neznani dejavnik je škodljiv in je zelo del tega sveta. Izdaja teh dveh filmov, ki sta si tako blizu skupaj in vsebujeta tematske in pripovedne prvine, ki so bile takrat v mislih Spielberga, kaže, da sta bila - nezavedno s strani Spielberga ali ne - mišljena kot ogledala.
Oba filma verjetno vodita nazaj do istega vira: Nočno nebo . Po zaključku Bližnji srečanji tretje vrste - še ena zgodba o stiku z nezemljani, ki se izkažejo za prijazne- Spielberg se je želel lotiti temne plati istega koncepta in je zgodbo predstavil za Nočno nebo , ki bi sledila človeškim bitjem pod grozljivim napadom nekaterih resnično grdih tujih raziskovalcev. Spielberg je naročil scenarij (John Sayles), oblikoval bitja (Rick Baker) in imel v mislih celo režiserja: Hooperja. Toda na koncu se je odločil, da se osredotoči le na en sam element zgodbe - eden od tujcev se izkaže za prijaznega in se spoprijatelji s fantom iz razbitega doma - in Nočno nebo spremeniti se v E.T.
zakaj je film o deadpoolu ocenjen z r
Morda pa Spielberg tega ni opustil Nočno nebo v celoti, pri čemer je prevzel idejo o grozljivem vmesnem vdoru in svoj film 'znanstvena grozljivka' spremenil v dokončno grozljivko z Poltergeist . In z obema E.T. in verjetno Poltergeist prihaja iz iste DNK - Nočno nebo -zdi se skoraj očitno, da bi obe sliki nastali kot Jekyll-and-Hydeov pogled na isti osnovni koncept.
Poglejmo dejstva: oba filma sta postavljena v bukolično, skoraj izrezano piškote predmestje Kalifornije. Oba sta osredotočena na družine s tremi otroki, katerih starost je približno enaka, čeprav je sestava teh dveh družin nekoliko drugačna. Oba prikazujeta posredovanje zunanjih agencij v dogodke zgodbe - v primeru E.T. , to je vlada, medtem ko je v Poltergeist to je ekipa parapsihologov. In seveda oba filma sprožijo tiste družine, ki pridejo v stik s tistimi neznanimi silami, ki smo jih omenili prej - eden je zakoreninjen v znanstveni teoriji, drugi pa trdno zakoreninjen v nadnaravnem.
štiri poroke in ocena pogreba
Kaj pa je Spielberg poskušal povedati s svojimi dvojčkov, enega napolnjenega s temo, drugega pa s svetlobo? Odgovor se morda skriva v osebni zgodovini človeka samega. Spielberg je bil eden od štirih otrok, ki sta se rodila Arnoldu in Leah Spielberg, navidezno idilična družina pa se je razpadla, ko sta se par razšla. Steven je odšel k očetu v Kalifornijo, medtem ko sta tri sestre Leah in Steven končala v Arizoni.
Zamisel o razdružitvi družine in o starših, ki so preveč zaskrbljeni zaradi lastnih skrbi, da bi svojim otrokom namenili veliko pozornosti, je bila stalna tema v celotni filmski karieri Spielberga. Če umetniki ustvarjajo svojo umetnost delno kot način za reševanje vprašanj človeškega življenja in vedenja, ki jih motijo, potem je vprašanje, zakaj se ljudje zaljubijo - vase, med seboj in s svojimi družinami - in se oddaljijo, edina uganka, ki je preganjala Spielberga vse življenje.
pokončna karta zvezda tarot ključne besede
V Poltergeist , Freelings so v bistvu celi in precej slikovno popoln arhetip primestne ameriške družine-tako je verjetno mladi Spielberg videl svoj klan. Najstnik Steven ni mogel razumeti sil, ki so ločile njegovo mamo in očeta ter razdelile njegovo družino na dve frakciji, tako kot Freelings ne morejo razumeti nadnaravnih sil, ki jih poskušajo uničiti. Skrivnost, kako lahko na videz neuničljiva enota, ki jo poznamo kot družina, tako nenadoma in tako drastično eksplodira, je bilo mogoče razložiti - Stevenu Spielbergu okoli leta 1982 - v najbolj nasilnih, nadnaravnih izrazih.
Ta družinska konfiguracija je že razdrobljena E.T. ; Mary (Dee Wallace) je mama samohranilka v filmu in nikoli nam res ne povesta, kje je njen bivši mož. Vemo le, da je njen srednji sin Elliott (Henry Thomas) osamljen in izgubljen brez te tradicionalne družinske strukture. Potrebuje zunanjo silo v obliki modrega, dobronamernega tujca - ki predstavlja znanost, tehnologijo in zgodbe o domišljiji, v katere je pobegnil sam mladi Steven -, da bi Elliotu znova dal občutek ljubezni in upanja.
Poltergeist govori o poskusu uničenja družinske enote s silami, ki jih ne moremo razumeti ali nadzorovati; ima le (razmeroma) srečen konec, ker se Spielberg skoraj nikoli ne more končati s črno. Ampak E.T. nam prinaša družino, ki ji skozi stiskalnico ni uspelo, in pokaže, kako ta družina potrebuje tudi zunanji poseg - tak, ki je nekoliko bolj razumljiv -, da ga vsaj postavimo na pot ozdravljenja. Steven Spielberg nam je iz lastne psihe in svojega boja s koncepti ljubezni in družine podaril dva največja žanrska filma vseh časov ... morda se niti ne zaveda, da v marsičem pripoveduje eno veliko zgodbo.
