Steven Spielberg

Bližnji srečanji tretje vrste naj bi imeli leteče vesoljce in druge oblikovalske skrivnosti

2024

Dolga, zvijajoča se odiseja, ki jo je ustvarjal Bližnji srečanji tretje vrste se je začelo, primerno, z osamljeno vožnjo z avtomobilom na veliki ameriški zahod, v iskanju nečesa velikega in duhovnega, za kar vpleteni sploh niso bili prepričani, da obstaja.

Joe Alves je imel ključno vlogo kot oblikovalec produkcije Čeljusti , snemanje, ki je bilo slavno težko. Sredi sedemdesetih let, desetletja, preden je CGI na zaslonu naredil vse mogoče, je bilo videti celo nemogoče, da bi celo mehanskega morskega psa skočil na čoln. Alves je to težavo pomagal rešiti režiserju Stevenu Spielbergu, a ker je njegovo delo strašilo ameriško občinstvo in preoblikovalo poletno uspešnico, se je že osredotočil na naslednji prelomni film. 'Dan, ko so izpustili Čeljusti je bil dan, ko sem odletel v Južno Dakoto, na goro Rushmore, da bi začel iskati čudne kose topografije, «se spominja Alves. 'Samo tisoče kilometrov sem se vozil okoli sebe in iskal kamen čudnega videza.'

Pomen angelske številke 933

Alves se je peljal po zahodu gore in občudoval naravne lepote. Najbolj pa ga je prevzela zgradba, ki je bila povsem primerno videti, kot da pripada drugemu planetu: Hudičevemu stolpu v Wyomingu. Kasneje je na ogromno namizno namizno ploščo pripeljal skupino, ki je vključevala Spielberga in producenta filma, Michaela in Julijo Phillips, in hitro se je dogovorilo, da bo služil kot osrednji del filma o prvem stiku z vesoljci ter vladnih zarotah in modrosti. -obsedenosti z ovratnikom, ki so prišle z njim. Film je bil še vedno naslovljen 'Watch the Skies', kmalu pa je bil Alves ključni član ekipe, zadolžene za ugotavljanje, kako prenašati čarobnost velikega prostranstva zgoraj.

Film je postal velika uspešnica in pomemben kamen v zgodovini znanstvenofantastičnega filma. Na predvečer 40. obletnice izida 1977 Bližnji srečanji tretje vrste , Alves - kdo pravkar izdal knjigo svojih produkcijskih modelov, skic in fotografij na snemanju - se je pogovarjal s SYFY WIRE, da bi se ozrl na dolgo, trdo in na koncu nagrajevalno produkcijo.

Zgodnja konceptna vesoljska ladja 'Close Encounters'

Zaprta srečanja sprva naj bi bila zadeva z nizkim proračunom, a kot Čeljusti podrl rekorde blagajne, distributer Columbia Pictures je imel vse večje oči. Na robu bankrota so želeli svojo uspešnico in postalo je jasno, da bo Spielberg postal mojster žanra. Zato so okvirno pritrdili širitvi obsega filma, kar je Alvesu dalo velike zamisli - zlasti pri ustvarjanju vrhunskega tretjega dejanja.

Težave z vremenom in svetlobo jim onemogočajo, da bi večino posneli na dejanski lokaciji Hudičevega stolpa, zato je moral Alves ugotoviti, kako in kje bi lahko ponovno ustvaril prizore, v katerih so vesoljci prispeli v improvizirano vojaško oporišče na stolpu, z obsedeni Roy Neary (Richard Dreyfuss, Spielbergov dvojnik na zaslonu), ki gleda.

'To naj bi bil samo taborišče vojaškega tabora, samo šotori in vojaške stvari, ki gledajo na to ogromno skalo,' pravi Alves. 'In ko se je to razvijalo, smo mislili, da bi moralo biti res pomembnejše; velika arena z veliko znanstvene opreme za preizkušanje. In [studio] je rekel: 'No, kaj bi po vašem mnenju moralo biti?' Rekel sem, štirikrat večji. '

Ta odgovor je bil nekoliko šok, zato je Alves izdelal glineni model svoje vizije in pojasnil, zakaj je tako pomembno razstreliti obseg prizora.

'Rekel sem:' Če bi vedeli, da bo pristala vesoljska ladja, bi imeli na voljo vse potrebne znanstvene opreme, 'se spominja. 'Tako so imeli radi velik model in so rekli:' No, ali ga boš zgradil? 'In to je stvar, na katero v resnici nisem razmišljal.'

Ni bilo zvočnih odrov, ki bi se lahko ujemali z obsegom njegovega modela, zato so končali z iskanjem letalskih hangarjev. Nacionalno iskanje jih je pripeljalo v Alabamo, kjer so našli 300 kvadratnih metrov, ki bi jih lahko Alves razširil še 150 s vzletno -pristajalno stezo za avto, ki bi se lovil po pobočju Indiane.

Gradnja arene na gori v 'Bližnjih srečanjih tretje vrste'

'Danes veliko delamo na zelenem zaslonu in CGI -ju, na primer, ko sta se Melinda Dillon in Richard poskušala povzpeti na goro, bi bilo danes vse na zelenem,' pravi Alves. 'Toda narediti smo morali to ogromno stvar. Tako smo zgradili to veliko vezano ploščo in jo nato pokrili s plastičnimi kamni. Na veslačih je bilo sedem zgodb, ker smo ga morali postaviti pred projekcijsko platno spredaj; [Režiser VFX] Douglas Trumbull je hotel fotografirati areno na njej. Bil je visok okoli 80 čevljev, ves prekrit z zrcalnim milarjem in imel je 3.000 fotografskih reflektorjev. '

Hangar je postal največji filmski komplet svojega časa, koordinator gradnje Bill Parks pa je obesil ogromen transparent, na katerem je pisalo 'Not Since C.B. DeMille', direktor šova. Deset zapovedi in Največji šov na Zemlji ki je ob zori Hollywooda izdelal velikanske sklope.

Ker pa se je Hollywood šele začel ukvarjati z računalniki in digitalnimi učinki, so bile velike velikosti produkcije še vedno omejene. Alves je imel na primer velike načrte za prihod tujcev v areno, vendar vseh ni bilo mogoče uresničiti.

'V filmu pristane matična ladja, nato pa začnejo prihajati mali vesoljci. Toda kot je bilo prvotno načrtovano, naj bi prišli ven in nato nekako plavali, «pravi Alves, še vedno malo razburjen, da ni mogel bitja naleteti okoli njegovega množice. „Leteti z vsemi temi otroki bi bilo zelo, zelo težko. In kot je bilo, za začetek je bil komplet tako velik, da smo imeli na tisti terasi 48 lokov in vse te reflektorje za fotografije. Bilo je res zelo zapleteno. '

Naslednja ideja je bila, da bi povsod leteli 'mali kuboidi svetlobe'. 'Majhne kocke, ki smo jih imeli na žicah, zato so mimo letele majhne kvadratne luči,' se spominja. 'To je postalo preveč, zato smo tudi to ubili. Danes bi to lahko storili s CGI. Otroke bi leteli in dobili zeleni zaslon, jih postavili v plast in isto s kockami. '

Alves je sodeloval s številnimi produkcijskimi legendami, med njimi Trumbull in Vilmos Zsigmond, ki bi prejela oskarja za Zaprta srečanja . Njihovo delo je bilo ključno, vendar je temeljilo na zgodnjih konceptih, ki jih je Alves ustvaril za Spielberga med predprodukcijo. Eden najpomembnejših elementov so bili dejanski vesoljci (ne glede na to, ali so leteli ali ne), navdih za to pa so dobili številni viri. Natančno so se posvetovali s projektom Blue Book, ki je bilo kodno ime za študij letalskih sil o opazovanju NLP v petdesetih in šestdesetih letih, Alves pa je nekaj časa govoril z ljudmi, ki so trdili, da so videli tujce.

'Nekateri so bili nekako čudni, nekateri pa precej veljavni. Pogovarjal sem se z nekaj piloti letalskih prevoznikov, ki niso hoteli nič reči, niso poročali o [opažanjih], ker niso želeli, da bi kdo mislil, da so nori, «se spominja, spomin, ki se odraža v enem od zgodnjih filmov prizori. 'Ne glede na to, ali so bili kuki ali ne, zdelo se je, da je s kom koli sem govoril, v njihovem opisu je bila podobnost: velika glava, zelo preprosta, velika kupola z velikimi očmi, vitka usta, zelo majhen nos - če je nos - in podolgovate prste. To so ponavljali različni ljudje, zato sem naredil zgodnjo skico oglja. '

Ekipa protetike je začela vesoljce voditi v drugo smer, sprva pa jih je Spielberg vrnil k preprostejšim skulpturam 'lepih vesoljcev', ki jih je postavil Alves. Načrtovali so, da bodo protetiko dali mladim dekletom - 'otrokom', ki jih je omenil Alves - in jim prisrčno prisostvovali. Izvirna zasnova, vsaj s prostim očesom, je zelo podobna končnemu izdelku, vendar Alves vidi nekaj ključnih razlik v tem, kar se je na koncu izkazal oblikovalec Carlo Rambaldi.

'Kasneje, v postprodukciji, se je veliko stvari spremenilo, nato pa so prišli ven s tem čudnim vesoljcem,' pravi. In to me je nekoliko presenetilo, ko sem to kasneje videl, ker sem med postprodukcijo počel druge stvari. Bil sem presenečen, da ga je Steven spremenil in želel predstaviti tistega čudnega videza vesoljca, ker so bili koncept prijetni mali vesoljci in pozdravljajo Dreyfussa in te druge ljudi. '

111 angelska številka

Ena izmed Alvesovih zgodnjih vesoljskih skic

Sprva naj bi film izšel spomladi. Namesto tega so ga prestavili na nekaj mesecev kasneje Vojna zvezd , ki je seveda z viharjem prevzela svet in redefinirala znanstveno fantastiko.

' Vojna zvezd res spremenil stvari. Steven je spoznal tega tipa - ali [George] Lucas je poslal fanta - ki nas je hotel prepričati, da nam ni treba zgraditi velikega sklopa, da lahko naredimo vse, kar je CGI. Zato sem se moral nenehno ukvarjati s tem tipom, a Steven bi rekel: 'Joe, daj mu priložnost.' Toda za upodobitev ene slike je takrat trajalo 72 ur, zato ni bilo praktično. Mislim, to je bila prihodnost, toda takrat to ni bilo praktično. '

Alves ugotavlja, da se je veliko elementov spremenilo ne le v njegovem predprodukcijskem načrtovanju, ampak tudi v tem, kar je bilo posneto med glavno fotografijo. Alves pravi, da je bil Zsigmond odpuščen proti koncu zaradi spora s Spielbergom. Uvodni prizori s starimi letali iz druge svetovne vojne v puščavi so bili dodani med ponovnimi snemanji; po Alvesovih besedah ti prizori niso bili del nobenega začetnega seznama posnetkov ali scenarija. In ni bil velik oboževalec posebne izdaje, ki je prikazala notranjost matične ladje (in tudi ne Spielberg).

Nekatere ideje, o katerih sta Alves in Spielberg na začetku govorila, sploh niso prišle na sceno snemalne knjige, ampak bi bile ponovno uporabljene v prihodnjih režiserjevih klasikah.

'Mislim, da si je nekoč res želel, da bi bilo bolj podobno E.T . Želel je, da bi bilo bolj domače, želel pa je, da bi [matična ladja] pristala med Jack-in-the-Box in McDonald's ali kaj podobnega, «se spominja Alves. 'Zato sem rekel, da sem v redu in naredil model tega območja z McDonald'som. In potem ga je pogledal in rekel: 'Ne, to je neumna ideja. Pozabi.' Ampak to ni bila slaba ideja, ker mislim, da se je to nekako spremenilo E.T , pristanek doma. '

Kljub vsem spremembam, popravljanjem in neuporabljenim idejam Alves ne misli, da bi naredil kaj drugače ali kaj spremenil glede filma. Pred kratkim je prvič po letih ponovno obiskal Hudičev stolp in bil presenečen nad tem, kako duhoven se je počutil. Ko se bliža 40. obletnica filma, se še vedno čudi, kako se povezuje z ljudmi.

'Čudno je, da bi lahko vse življenje snemali filme, nikoli pa ga ne bi imeli Čeljusti ali a Zaprta srečanja , nekaj, kar se zdi, da ne izgine, «pravi. 'Udeležen sem bil v številnih filmih, vendar 40 let kasneje delam predstave in intervjuje o tem.'

SYFY in Alamo Drafthouse predstavljata projekcijo 40. obletnice Bližnji srečanji tretje vrste 2. septembra.