Tujci

Belinda Sallin o zajemanju življenja in umetnosti H. R. Gigerja v njenem dokumentarnem filmu Temna zvezda: Svet H. R. Gigerja

2024

Obstaja fascinantna zgodba, o kateri Hans Ruedi Giger (1940-2014) pripoveduje o svojem otroštvu na začetku dokumentarnega filma Belinde Sallin Temna zvezda: Svet H.R. Gigerja, v katerem mu je oče podaril človeško lobanjo, ki jim jo je podaril Ciba-Geigy. Opisal je, kako je bilo zanj strašljivo držati smrt v rokah pri šestih letih, a jo je z vrvico potegnil po ulici, da bi dokazal, da se smrti ne boji. To bi bil šele začetek njegove fascinacije nad smrtjo, skupaj z rojstvom in seksom, kot temami v njegovi umetnosti, da bi premagal vse strahove, ki bi jih imel glede njih.

Giger je bil svetilnik v svetih punk in pop glasbenih scen, oblikoval je naslovnice albumov in umetnost za skupine, kot so Dead Kennedys, Danzig, Celtic Frost in Emerson, Lake & Palmer. Čeprav je v šestdesetih in sedemdesetih letih režiral filme, ga svet znanstvene fantastike najbolje pozna po oskarju nagrajenem oblikovalskem delu Tujec. Poleg tega njegovo oblikovalsko delo nadaljuje Vrste in slavna neproducirana priredba Alejandra Jodorowskega Dune so med njegovimi številnimi velikimi dosežki. Gigerjev vpliv je viden tudi v fetiš in kulturi tetoviranja. Njegovo umetniško delo, ki bi ga lahko označili kot nočno morje in preganjanje, je tudi občutljivo, a prodira v dušo.

Sallinu je večkrat odprl svoj labirintni dom, ko je on - in njegovi bližnji - razmišljal o njegovem življenju in karieri. Dokumentarec je čudovit in odkrit pogled na enega najboljših likovnih umetnikov našega časa. Blastr se je s Sallin pogovarjala o njenem neverjetnem potovanju z Gigerjem in o tem, kaj njen dokumentarec raziskuje o legendarnem umetniku v njegovih zadnjih letih.

pitch perfect 2 zdravorazumski mediji

Iz večerne mize, ki jo je oblikoval, vrtne zasnove, ki bi se lahko rodila le iz njegovih misli, na kaj ste mislili, ko ste prvič spoznali, da je popolnoma potopljen v svojo umetnost?

To je bilo res fascinantno. Nisem hotel običajne biografije. Moj namen je bil svetu pokazati njegovo izjemno hišo in svoj vrt. Dobesedno je živel v svoji umetnosti z vsemi posledicami. Njegovo biografijo lahko preberete v knjigah ali na internetu, vendar sem želel svetu pokazati, v katerem živi, hkrati pa biti pošten upodobitev Hansa Ruedija Gigerja in njegovega dela.

Skozi svoj objektiv se veliko naučite, veliko pa se naučite tudi o H.R.Gigerju z intervjujem z njegovim ožjim krogom pomočnikov, vključno s sodelavci, nekdanjo ženo in Sandro Beretto, Gigerjevo grafično umetnico, dolgoletno življenjsko partnerico in arhivistko.

Imel sem ure in ure pogovorov in razprav z vsemi ljudmi okoli Gigerja. Pred snemanjem se pogovarjate, imate raziskavo, vse sem naredil hkrati. Mislim, da je to nekaj, kar je Hans zelo cenil; videl je, da so moje raziskave in poznavanje njegovega dela globoka. Pogovarjal sem se z veliko ljudmi, a na koncu sem se odločil, da vključim le tiste, ki so povezani s Hansovim svetom, v katerem je (trenutno) živel. Zato nisem nikogar posnel, s katerim je delal 30 ali 40 let pred tem, ker z njimi ni imel več nobenega odnosa. Vidite lahko v filmu, Giger je bil precej šibek z zdravstvenimi težavami in ni rad govoril veliko. Imeli pa smo veliko razprav in posneli ta film z ljudmi okoli njega.

Koliko dostopa ste imeli do njegovega sveta? Ste imeli občutek, da je Giger kaj zadrževal ali zadržal zase?

Ne, nisem imel vtisa, da se želi držati stran od kamere. Nasprotno, bil je precej dostopen, imel je veliko zaupanja. Imel sem občutek, da je zelo odprt. Bilo je super delati tam. V njegovih letih je bilo to zaradi njegovih zdravstvenih težav precej nenavadno-Mislim, da je to malo provokativno, v družbi, obsedeni z mladostjo, lepoto in kondicijo - on je obratno. Tega se je zelo zavedal. Od začetka snemanja je vedel, kaj točno ve, kaj počne, in vse to je želel pokazati. Po mojem mnenju se je s sodelovanjem v filmu naredil viden v večnem ciklu rojstva, življenja in smrti. To ves čas vidite v njegovem delu. Če želite, je njegov nastop v tem filmu njegov zadnji nastop.

Njegovi umetnosti dovolite, da diha na zaslonu in govori zase, ne da bi se preveč poglabljali v podrobnosti o katerem koli delu ali projektu, pa naj gre za album albuma za rock skupine ali filmsko produkcijo. Ali je z vami delil svoje misli o delu naprej Tujec , Vrste , Dune ali drugi projekti?

Ja, večkrat smo se pogovarjali o njegovih izkušnjah in bilo je zelo smešno. Imel je odličen smisel za humor. Svoje delo je jemal zelo resno, vendar je bil precej samoironičen. Ni se jemal tako resno. Velikokrat sem se počutil, ko sva se pogovarjala Tujci, na primer. Bil je v Zürichu, kjer je bila njegova hiša, in rekel je: 'Dve ali tri ure bi se pogovarjal z 20th Century Fox in nisem mogel govoriti angleško, zato nisem ravno vedel, kaj hočejo od mene, ampak zelo dobro sva se razumela. '

Ali je kdaj govoril o tem, da bi Fox večkrat hodil k vodnjaku in dajal franšize Tujec? Potencialno mu je to pomenilo več dela, toda ali je kdaj dobil vtis, da so preveč pritisnili na vrtino ali da je bila v teh nadaljevanjih še vedno zamera zaradi pomanjkanja ustreznega kreditiranja?

Ni skrivnost, da mu je bilo delo z 20th Century Fox težko. Zelo rad je delal z Ridleyjem Scottom, prijatelja sta bila do konca. Za Prometej, na primer, srečali so se in se pogovarjali, kakšne nove zasnove bi lahko ustvarili. Na žalost jih zaradi možganske kapi ni mogel prenašati, vendar ste lahko videli Prometej da razume Gigerjevo umetnost in oblikovanje. Pri drugem to ne velja Tujec filmi. Nisem pogledal pogodb ali financ njihovega dogovora. To ni bil del mojega filma, a glede na to, kar mi je povedal Hans Ruedi, je bilo težko sodelovati s studiem.

Kaj se bodo z vašim filmom naučili oboževalci H. R. Gigerja?

Hansa Ruedija Gigerja lahko srečate v njegovem domu. Tega še niste videli. Tega ne morete prebrati v knjigi ali na internetu. Njegov dom je umetnost sama po sebi. Bil sem zelo počaščen in privilegiran, da me je Giger sprejel v svoj dom. Mislim, da odraža tudi notranjost njega; vidiš to dvojnost teme in odkriješ, ko ga spoznaš. Je prijazen in prijazen človek.

Ali je obseg filma dosegel vse, kar ste želeli, ali pa je sprememba H. R. Gigerja to spremenila?

Da. Naredil sem vse, kar sem hotel. Pet dni pred smrtjo smo za film naredili celo promocijske fotografije. Bil sem precej miren, ker sem mislil: 'To nam je uspelo', in mi ni bilo treba več skrbeti. Lahko se je naslonil, se umiril na svojem sedežu in počakal, da se film konča. Seveda je bilo šokantno in zelo, zelo žalostno [slišati o njegovi smrti], ker smo bili sredi urejanja. To ni vplivalo na film; Naredil sem tako, kot sem hotel od začetka, vendar se je čustveno zelo spremenilo, ker je veliko prizorov, ki so zame dragoceni. Na primer, želeli smo posneti njegov muzej v Chateau St. Germain v Gruyeresu v Švici. Na ta dan se ni počutil dobro in ni hotel priti. Rekel sem mu: 'Pomembno je bilo, da prideš, da se vidimo v svojem muzeju.' Končno je prišel in to je bil njegov zadnji obisk v lastnem muzeju.

Ne zgodi se pogosto, da bi uspeli ujeti misli človeka, ki je sposoben odražati svoje celotno življenje na samem koncu svoje življenjske dobe. Na kaj ste vtisnili, da je bil v svojem življenju in karieri najbolj ponosen?

Ni določenega dogodka ali slike ali umetnine, ki bi jo rekel, to je ta in to ni. Neprestano je šel dol. Tako da ne, nič vam ne morem povedati, kar je najpomembnejše. Mislim, da je to kakovost H.R., cenil je vse njegovo delo.

Glede na čas, ki ste ga porabili za snemanje tega filma, ste morali imeti osebno povezavo s H.R. Gigerjem. Kaj ste imeli od te izkušnje?

Bil sem tako presenečen, ko sem ga prvič srečal, ker ni bil takšen, kot sem pričakoval. Če imate na primer kakšen predsodek, imate v glavi podobo, da je on ali ono. Potem spoznaš nekoga, ki je popolno nasprotje. Zdaj je v mojem srcu, bil je tako lep lik, tako prijazna oseba in zelo sem ga cenil. Najbolj me je navdušilo, da je sledil svojim sanjam, ne glede na to, kaj ljudje mislijo ali govorijo. V 60. ali 70. letih je moralo biti precej težko, vendar je vztrajal pri svoji poti. To me zelo navdihuje.

Naredil je, kar je hotel narediti. Uporabil je vsa orodja, medije, ki jih je želel. Ustvarjal je filme, naslovnice albumov, stripe, video igre. Imel je ogromen spekter vseh svojih orodij. Žal ni dobil zaslužnega priznanja, a na koncu je bil zadovoljen. To je ogromno. Mislim, da je super, ko lahko na koncu svojega življenja rečeš: 'Naredil sem, kar sem hotel, videl sem, kar želim videti, in sem zadovoljen.'

Ali lahko rečete še kaj drugega o tem filmu ali delu H. R. Gigerja, zlasti o ponavljajočih se temah rojstva, življenja, smrti in spolnosti?

Pred nekaj dnevi sem bil v Parizu v umetniški hiši za sodobno umetnost in med drugim konceptno umetnost, nekaj pa je lepih in pomembnih stvari. Videl pa bi stvari, za katere umetnik ne ve, kaj mi želijo povedati.

Z umetnostjo H.R. Gigerja je ravno obratno. Umetnost vam mora veliko povedati, če se ukvarjate s podobami. Zanimivo mi je torej, da njegove figurativne podobe navdihujejo te filozofske vrste potreb, na primer, kakšni so moji strahovi? Kaj je zlo in kako se kaže? Estetika njegovega dela bi lahko pomagala [soočiti se s temi vprašanji]. Giger vizualizira strahove na način, da se jih, če se z njimi ukvarjamo, ni več treba bati, da jih lahko sprejmemo. To je neverjetno.

Temna zvezda: Svet H.R. Gigerja je iz Švice, jezik pa je švicarsko-nemški. Distribuirata ga Icaraus Films in KimStim in je omejeno na voljo v več kot 30 mestih v ZDA in Kanadi za kratek ogled v umetniški hiši v vaši bližini:

15. - 21. maj - New York, NY - Landmark Sunshine