gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, človek, ki je napisal glasbo za Godzillo
>Ta mesec SYFY WIRE intervjuva nekaj najboljših skladateljev na televiziji in v filmu, da bi dobili vpogled v tematske pesmi in partiture, ki se nam vtisnejo v glavo še dolgo po tem, ko se zvrstijo krediti.
Eden največjih filmskih skladateljev v zgodovini, Akira Ifukube (1914-2006), je človek, katerega glasbo še vedno povezujemo z Godzillo in japonskimi filmskimi pošasti. Zapisal je več klasičnih filmov o Godzilli, vključno z izvirnikom Godzilla (1954), Mothra proti Godzilli (1964) in Godzilla vs. Destoroyah (1995), da ne omenjam obilice drugih čudovitih japonskih znanstvenofantastičnih filmov, kot je npr Rodan (1956), Misterijci (1957) in Vojna Gargantuas (1966).
Kot del SYFY WIRE Serija Pogovori s skladatelji in da bi izvedeli več o Ifukubejevem žanrsko opredeljujočem delu, smo se pogovarjali Erik Homenick , spletni skrbnik akiraifukube.org , ki o skladatelju piše (z blagoslovom Ifukubejeve družine) uradno biografijo v angleškem jeziku, ki jo lahko najdete na njegovi spletni strani.
Znano je, da je režiser Ishiro Honda nameraval izvirnik Godzilla (1954) pacifistični film, ki je govoril proti vojni in jedrskemu orožju. A zdi se, da je skladatelj Akira Ifukube imel zelo drugačno interpretacijo tega filma in za kaj gre.
Tako Ishiro Honda kot Akira Ifukube sta prispevala k cesarskim japonskim vojnim prizadevanjem med drugo svetovno vojno ... [Toda] Ifukube je med vojno delal kot skladatelj in znanstvenik za japonsko vlado. Od japonske vojske je prejel naročila za pisanje različnih borilnih del, od katerih je njegov primer pomorski pohod Kishi Mai, napisan leta 1943. Istega leta je ministrstvo cesarskega gospodinjstva bolj ali manj prisililo Ifukubeja k izvajanju znanstvenih poskusov na zajetem britanskem vojnem letalu DeHavilland Mosquito. Čeprav so bila njegova glasbena in znanstvena prizadevanja med vojno posledica obveznih prošenj vlade, Ifukube ni imel pomislekov, kako jih izpolniti. Za razliko od Honde je bil Ifukube nacionalist, ki je podpiral japonska vojaška podjetja, ki so vključevala „osvoboditev“ držav, kot sta Burma in Filipini, od zahodnih kolonizatorjev.
Seveda so se atomski napadi v Hirošimi in Nagasakiju vojno nenadoma končali. Ko je Ifukube videl, kako odločno je Japonsko zatrla daleč vrhunska vojaška tehnologija ZDA, je bil popolnoma šokiran. Ni mogel verjeti, da so Američani glede orožja tako daleč pred Japonsko. Zaradi tega je bil depresiven in nekoliko zagrenjen.
Ifukube, ki je bil rojen na podeželskem in oddaljenem severnem japonskem otoku Hokkaido, je bil drugačen [od Honde]. Samozavestni deželni deček je imel afiniteto do tradicij stare Japonske, muzikologinja Morihide Katayama pa ga je nekoč opisala kot 'antipatijo do (zahodnega) koncepta sodobnega mestnega življenja'. Če bi Honda sprejela previdno pro-tehnološko stališče Godzilla , Ifukube si je film razlagal na precej drugačen način.
grafikon pomenov angelskih številk
Skladatelj je film bral kot 'antitehnologijo' in 'anticivilizacijo'. Kot sem že omenil, je Ifukube izgubil pravico do tega, kar je na koncu ocenil kot lažne obljube tehnologije, potem ko je ugotovil, da so Združene države veliko naprednejše od Japonske v smislu znanstvenega napredka. Zato je Ifukube, ko je prebral, začutil zadovoljen nalet navdušenja Godzilla scenarij prvič. Naslovna pošast je neprepustna za tanke in letala, ki poskušajo (zaman) zadušiti njegove napade v Tokiu. To pomeni, da Godzille ne more ustaviti prav vojaška tehnologija, ki je v vojni podrla Japonsko. Godzilla je preveč močna, da bi jo karkoli odpravili.
Godzilla je bila za skladatelja tudi utelešenje starodavne, predzahodnjaške Japonske. Godzilla je v filmu poganski bog, ki ga častijo prebivalci otoka Odo, ki je geografsko - pa tudi figurativno - daleč od sodobne japonske celine. Bog pošasti razmišlja o svojem poslu na oceanskem dnu, dokler ga jedrski poskusi sodobnega človeka ne motijo in izzovejo. Posledično se dvigne iz globine in napade Japonsko, da bi to državo kaznoval, ker se je odtrgala od tradicionalne preteklosti in sprejela nove, tuje kulturne vrednote.
Za Ifukubeja je bil lik Godzille metafora neizogibnega zmagovanja antike nad moderno.
So različne interpretacije Godzille med Hondo in Ifukubejem vplivale na njihov delovni odnos pri filmu?
Kljub različnim pogledom na kaj Godzilla Kot delo kinematografije sta se Honda in Ifukube med produkcijo tega filma zelo dobro ujela in nato ustvarila precej močno poklicno vez. Vsekakor bi Ifukube v naslednjih letih za Hondo posnel nešteto drugih znanstvenofantastičnih filmov Godzilla . Ifukube je nekoč pripomnil, da je Honda njegov najljubši režiser za delo.
Na kratko naj omenim, da je Ifukubejeva glasba za Godzilla živo odraža njegove interpretacije filma. Z vsemi svojimi utripajočimi ritmičnimi gibi in udarnimi udarci njegova glasba zagotovo dokazuje primitivistično estetiko. Ifukube odlično izraža prvotno bitje Godzille s svojimi agresivno ostrimi instrumentalnimi zvoki.
Poleg tega, da je napisal glasbo za prvi film, je Ifukube ustvaril tudi Godzillino bučanje in zvok njegovih stopinj. Veliko se poroča, da so koraki nastali z udarcem v boben kotlička z zavozlano vrvjo. Razumem, da je to mit.
ocena filma alvin in veverice
Da, zmotna zgodba o 'grelniku vode in zavozlani vrvi' obstaja že nekaj časa. Zvočni učinek stopalke je bil pravzaprav produkt ojačevalne škatle, ki je ob udarcu oddajala gromozansko elektronsko odmev. Ifukube je to odkril po naključju. En dan med proizvodnjo Godzilla , skladatelj se je sprehajal po snemalnem studiu, ko je po nesreči naletel na to škatlo, ki jo je zgradil neki Tonegawa-san. Ifukubeja je vznemiril močan, pretresljiv zvok, ki ga je sprožil med udarci. To je bilo najbolj naključno: ker so ga prosili, naj ustvari ustrezno impozanten zvočni učinek, ki bo predstavljal Godzilino masivno nogo, ki je udarila ob tla, je Ifukube takoj sporočil, da je to le 'bum', ki ga potrebuje. Tonegawa je vprašal, ali bi se lahko posnel, kako bi udaril po škatli, da bi ustvaril zvočni učinek, in mu je nejevoljno dovolil.
Kar se tiče Godzillinega ropota, se pogosto navaja, da je Ifukube 'na strune kontrabasa podrgnil usnjeno rokavico, prevlečeno s smolo.' To ni nujno neresnično, lahko pa ponudim nekaj podrobnosti, ki pojasnjujejo natančno tehniko, ki jo je Ifukube uporabil za ustvarjanje tega ikoničnega zvočnega učinka.
Ifukube je uporabil stari, premagani kontrabas iz Tohove lastne rezerve glasbil. Instrument je bil v tako slabem stanju, da je pogrešal hrbet. Ifukube je odstranil strune iz škatle za kljuke na vrhu kontrabasa, vendar jih je pustil pritrjenih na mostu proti dnu. Nato je svojemu asistentu, skladatelju Sei Ikenu, naročil, naj z obema rokama v rokavici prime struno E, ki je najnižja godala instrumenta. Z največjo napetostjo je Ikeno zdrsnil z rokami po dolžini vrvice proti škatli za kljuke. Trenje rokavic, prekritih s katranom, ob vrvico je povzročilo srhljivo hrup. Ko so bili ti posnetki predani Ichiru Minawi, glavnemu zvočnemu tehniku za Godzilla , eksperimentiral je s hitrostjo predvajanja kasete, da bi popačil trpeče stoke kontrabasa. Poleg tega je postavil različne živalske klice, ki so jih posneli v tokijskem živalskem vrtu Ueno, da bi Godzillino bučanje še dodatno obdaril z grozljivo čudnostjo.
Kaj drugi miti o Ifukubejevi Godzilla rezultat imajo si razkrinkal?
Še en pogost mit o rezultatu za prvo Godzilla film je, da je Ifukube glasbo zanj sestavil v enem tednu, ko še ni videl nobenega posnetka filma in ni vedel, kako je videti Godzilla. V resnici je Ifukube delal na partituri vsaj nekaj mesecev. Za film je prvič slišal julija 1954 v zgodnjih razvojnih fazah. Čeprav režiser za posebne učinke filma Eiji Tsuburaya ni bil naklonjen drugim članom posadke, da bi poskušal prikazati njegove posnetke z učinki - se pogosto poroča, da celo Hondi ni bilo dovoljeno videti grobih posnetkov Godzilla - dovolil je Ifukubeju predogled pošasti v akciji. Zato skladatelj ni vedel le, kako je Godzilla izgledal, ko je pisal partituro, ampak tudi, kako se je gibal.
Če pogledamo Ifukubejev rokopis za Godzilla , lahko zelo jasno vidite ročno napisane note, ki kažejo, kako dolgo naj trajajo določeni glasbeni znaki, da se prilegajo različnim prizorom. Ifukube teh zapiskov ne bi mogel narediti, če teh prizorov sam ne bi videl in jih meril - njegovi časi so preveč natančni.
Ne pozabimo tudi, da je bilo treba slavno številko 'Molitev za mir' napisati pred nastopom v filmu. Z drugimi besedami, Ifukube je moral to glasbo pripraviti že vnaprej, ker se v filmu pojavlja dietetično. Preprosta logika narekuje, da ne bi mogel sestaviti glasbe za to sceno, potem ko je bila že posneta - kaj bi dekleta sploh pela? Mimogrede, Ifukube je bil osebno pripravljen za izvedbo predstave 'Molitev za mir'.
Kakšne ocene menite predstavljajo Ifukubejevo najboljše delo v kaijuju eiga žanr?
Po Godzilla , kateri koli njegov rezultat iz petdesetih let 20. stoletja bi lahko bil najboljši seznam, ki ga predlagate. Rodan (1956) in Misterijci (1957) oba se ponašata s fantastično glasbo. Rojstvo Japonske (1959) je še en moj osebni favorit - čeprav to ni film kaiju sam po sebi. Mislim, da je v Ifukubejevih zvočnih posnetkih petdesetih let izjemna svežina in ambicioznost; s tem se začne razbijati Mothra proti Godzilli leta 1964. V petdesetih letih so bili Tohojevi pošastni filmi še zelo novi. Mislim, da so Ifukubejeve ocene iz tiste dobe tako dobre, kot so, ker se je počutil bolj eksperimentalnega.
Vzemite ocene za Godzilla in Rodan , na primer. Čeprav jih loči le dve leti, imata zelo različne osebnosti. Glasba v Godzilla je pogosto zamišljen in mučen, medtem ko v Rodanu slišimo nekaj povsem drugega. Tu je glasba vsekakor bolj frenetična in akcijska.
Do sredine šestdesetih let je bilo obdobje poskusov Ifukubeja bolj ali manj konec. Z Mothra proti Godzilli , Čutim, da je odkril svoj osnovni, vsestranski glasbeni recept za pošast in se mu ves ta desetletje tesno držal. Upoštevanje tega recepta je skladatelju zagotovo olajšalo pisanje partitur za filme, npr Ghidorah, pošast treh glav (1964), Vojna Gargantuas (1966) in Uniči vse pošasti (1968) - če naštejemo le nekaj - končni rezultat tega je bilo splošno pomanjkanje glasbene raznolikosti in ustvarjalnosti od slike do slike. To ne pomeni, da ocene iz šestdesetih let nimajo velikih trenutkov - zagotovo jih imajo - samo po mojem mnenju so si preveč pogosto podobne.
Mislim, da Godzilla (1954) je, funt za funt, Ifukubejeva najboljša filmska glasba. Tako se popolnoma prilega mračnemu razpoloženju slike in je postavil temelj za kasnejše skladateljeve partiture znanstvene fantastike. Bilo je resnično prelomno.
